马朗埃斯·罗萨的《河的第三条岸》是文学想象力的代表作品之一，不是胡思乱想的想象力，是脚踏实地的想象力，罗萨在讲述这个故事时，没有丝毫离奇之处，似乎是一个和日常生活一样真实的故事，可是它完全不是一个日常生活的故事。威廉·特雷弗的《出轨》则是文学洞察力的代表作品之一，威廉·特雷弗以他一贯的安静叙述，安静到了像是没有波澜的水面，表现出了他对生活细致入微的观察。生活的平衡一旦打破，结束的时候也就来到了。

我推荐的罗素·班克斯的《摩尔人》，学生们都喜欢，我的一个学生读完后这样写道：“罗素·班克斯在如此短的篇幅里，将时光的流逝写得哀婉而动人。随着小说时间的流淌，‘我’对于盖尔和那段记忆态度的变化，‘我’对盖尔说的那些似是而非的谎言，最后汇聚在‘时光来过，时光走了，时光一去不返。而眼前的这一切就是我的所有’的余韵之中。”

《摩尔人》是罗素·班克斯翻译成中文的唯一作品，我是在村上春树选编的《生日故事集》里读到的。去年十一月的时候，我才知道他在去年一月八日去世了，震惊之后心里涌上冬天般的凄凉之感。二〇一〇年五月，我们在耶路撒冷国际文学节相遇，罗素·班克斯是一个亲切的人。他对我说，他有两件事一定要在死之前完成，其中一个是要去一次中国。我问他计划什么时候来中国，他还没有回答，旁边的保罗·奥斯特开玩笑地替他回答：死之前。

推荐作品篇目：短篇小说：赫尔多尔·奇里扬·拉克司内斯《青鱼》弗兰兹·卡夫卡《在流放地》豪尔赫·路易斯·博尔赫斯《南方》艾萨克·巴什维斯·辛格《傻瓜吉姆佩尔》威廉·特雷弗《出轨》若昂·吉马朗埃斯·罗萨《河的第三条岸》苏童《西瓜船》玛格丽特·尤瑟纳尔《王佛脱险记》约翰·契弗《再见了，我的兄弟》罗素·班克斯《摩尔人》加西亚·马尔克斯《礼拜二午睡时刻》斯蒂芬·克莱恩《海上扁舟》布鲁诺·舒尔茨《鸟》爱伦·坡《失窃的信》欧·亨利《麦琪的礼物》中篇小说：欧内斯特·海明威《老人与海》加西亚·马尔克斯《没有人给他写信的上校》詹姆斯·乔伊斯《死者》安东·契诃夫《草原》居伊·德·莫泊桑《羊脂球》川端康成《温泉旅馆》樋口一叶《青梅竹马》胡里奥·科塔萨尔《南方高速》伊恩·麦克尤恩《在切瑟尔海滩上》弗里德里希·迪伦马特《法官和他的刽子手》弗朗索瓦·莫里亚克《给麻风病人的吻》二〇二四年一月二十九日

结语

《巴黎评论》有一个“文学课程推荐篇目”的栏目，邀请受访作家简单撰写，发表在其网站上。

我把《给学生的推荐作品篇目》的英译和中文推到我们的微信博士群，请学生在推荐篇目里各自认领一篇，写下他们的分析和感受，我提醒他们这不是必修课，是选修课，可以不写，当然我希望他们都写，我告诉他们：多写一篇文章不是坏事。

我想看看学生在各自的文学路上走到什么地方了，我熟悉他们写下的小说作品，从初稿到定稿，在小说里我可以看到学生的创作才能，看到他们各自的特长和各自的方向，但是在学生写下的对经典作品的分析里，我能够更为直接地看到他们对小说的理解，同时也能看到他们对生活的理解。

叶昕昀的《读〈在切瑟尔海滩上〉》，显示她在文学路上已经走得很远了，这是我读过的她的第五篇关于作品也是关于生活和现实的文章。叶昕昀的这篇文章从詹姆斯·伍德批评麦克尤恩利用叙事操纵读者的观点出发，来讨论《在切瑟尔海滩上》的叙述特点，她分析叙事里的“操纵”和“自然”时深入透彻，清晰机智地写出了这两者对立统一的辩证关系。同时叶昕昀以一个小说家的眼光看到《在切瑟尔海滩上》对时代背景的表述是有层次的，第一层是一九六〇年代初的蓝袜子、哈罗