在手法上源自于波洛克的行动绘画，但又有受控制的偶然作法的技巧运用。画面上，那些多方向的、短促有力的线条与小而规则的、宝石般的色彩笔触融成一体，使画面在一种散而不乱的构成中形成统一的气势。里奥拜勒的作品虽然是“非具象的”，但由于他对自然景色独特感受，使他的作品具有透明而变幻无穷的抒情印象风格。（徐虹）

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骑士

骑士（Horse and Rider）

意大利雕塑家马里尼作于1952年。青铜圆雕。高58厘米。作品中的骑士昂首向天，两手平伸，一副绝望无奈的神态；胯下的马则探首前望，四肢直立。作品显露的是一种静态，但内部却蕴藏着一种不稳定感，预示将产生狂烈的运动，马随时可能向前窜出，而没有驾驭准备的骑士便即刻会被摔下来。骑士和马的造型简洁而严谨，浑圆的形体和水平线、垂直线的交叉构成使作品具有一种坚实感和冷漠感。这件作品是马里尼一系列骑马像作品中具有代表性的一件。从那以后，骑马像动势越来越激烈，骑士已不再能稳固地骑在马背上，而是不断地被掀翻，甚至跌落在地，骑士不再是英雄，面是失败的弱者。（朱国荣）

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索拉塔T（三联画）

索拉塔T（三联画）（SorataT）

法国画家瓦萨莱利作于1953年。雕玻璃板，三联画，198.1×457.2厘米。私人收藏。这件作品是瓦萨莱利利用光效应设计的方法创造的。作品是在他先前设计的一种称之为“折射”的实验基础上发展起来的。这种实验是先在纸上画好黑白两色的线条或图案，再用一块透明的塑料薄片遮盖住纸上的线描，然后在这块塑料薄片上复描出与纸上图案完全相同的线描，再把二者黑白倒置，形成正负关系。当在纸上和塑料薄片上的图形相互吻合时，就会形成一种间隔更紧密的图形关系。如再将塑料薄片移离纸片，做提起、放下的动作，图形就会在眼前发生运动变化，产生出了一种幻觉。这幅《索拉塔T》就是根据这个塑料薄片实验的原理，采用玻璃作材料制成的。这幅巨大的立式三联画，是由三块透明的玻璃屏饰构成，它可以布置成不同角度，以形成直线图形的各种组合。这件大规模的玻璃成品具有纪念性质。瓦萨莱里不赞成把他的作品分成平面的与立体的，他在1955年的《黄色宣言》中写道：“绘画和雕刻的分法，是极落伍的观点，正确地说，应该分成二度或三度或多元的造型艺术。”（徐虹）

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大地之上

大地之上（Over the Earth）

美国画家托比作于1953年。纸板上不透明水彩。75×98厘米。芝加哥艺术学院藏。作品流露出一种隐约的宗教感情，在渗透了东方文化的精神背后，表现出艺术家对于无限的时空的崇敬和向往。画面上，精心画出的白色细线在深暗色背景上如同流星留下的痕迹，而模糊闪烁的云形亮色，犹如北极光或宇宙中的星云。这是一个充满能量微粒的和有无穷深度感的空间，作者所建构的这个充满宗教气息和神秘色彩的空间中，显示他独特的艺术思想，这与他在1918年皈依巴哈教派，1923年开始学习中国书画，1934年研究中国和日本佛教禅宗的经历不无关系。托比的作品与抽象绘画、波洛克的行动绘画以及立体主义绘画均有联系，但也不尽相同。托比用流动的线条和色滴组成画面，是在波洛克之前，他的作品更具有内在信仰的含义。他自己认为：“绘画不仅仅依靠行动，关键的是在于靠苦思冥想。”（徐虹）

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被牛肉包围的头像