**之爱相结合的东西，于是把这种性的恐怖和吸引力融合在他的作品中。1965年以后，风格转向结构构成的形式，《房间，第2号》（1966）用单独一把椅子的形象，通过镜子复合反射，形成无穷无尽的结构构成。70年代，在对视幻艺术的试验中又走向了照相变形，即把形象经过照相变形使之成为某种怪物或可怕的形式。（朱国荣）

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弗兰克·斯太拉

弗兰克·斯太拉（Frank Stella, 1936）

美国画家。生于马萨诸塞州的莫登。19501954年入菲力普学院，后入普林斯顿大学攻读艺术史，并对当时盛行的抽象表现主义进行过研究。1958年迁往纽约，在约翰斯的作品影响下，制作了一些过渡时期的作品，年底他开始了黑色系列画。由此开始，他较多地关注于创造新流派，并以“绘画性抽象以后的抽象”来反对当时在美国的抽象表现主义。他说他需要“排除物质世界的幻想空间”，画是“一层表面，没有更多的东西”。他的“黑色系列画”就是试图消除图形的意义，它们只是重复的图像和外形，并有一种构成的含义。他想使绘画等同于一个完整的图式。不久他开始以铜和铝板代替画布作不同形状的画布造型，如L形、U形、V形及凹口，并把它们与画布形状和画面形体紧密结合，这就是他有名的“造型画布”。这种“造型画布”有相当的厚度，不需外框，挂在墙上有浮雕的效果，打破了绘画与浮雕的界限。1967年后，斯太拉又转向具有文艺复兴时期祭坛画效果的抽象多联画、它们色彩鲜明，用半圆形、菱形和长方形互相联结，并且由于“造型画布”的作用使整幅画面一直能沿墙面伸展，充分体现了色场绘画的特色。70年代后，斯太拉开始实验一种三度的彩绘浮雕形式，把强烈的色彩与动态构成结合起来。他把漆涂在铝板和铜板上，组成强有力的墙上立体抽象构成，突破了绘画与雕塑的传统界限，使二者合二为一，如他的重要作品“黑山系列”。

斯太拉参加过的重要展览有：1961年古根海姆博物馆主办的《美国抽象表现主义画家与形象画家》展，1962年惠特尼博物馆的《美国几何抽象画》展，1963年犹太博物馆的《新抽象艺术》展，1964年的威尼斯双年展，1968年纽约现代艺术博物馆的《艺术实体展》，1970年纽约大都会美术馆的《纽约派绘画与雕刻，19401970》展等。（徐虹）

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埃斯蒂斯

埃斯蒂斯（Richard Estes, 1936）

美国画家。生于伊利诺州的伊凡斯顿。毕业于芝加哥艺术学院。埃斯蒂斯像早年的英国精确主义画家那样，用照片作为他绘画的基础。他对反映在商店橱窗或大建筑玻璃围幔上的街景和人物，以及透过玻璃看到的商店内景或建筑物内部的情况感兴趣，用细致逼真的手法，把外部的景色和室内景物，以及交错重叠在玻璃上的光怪陆离的影像客观地描写下来，其逼真程度达到了照相般幻觉的地步。他所参加的联展有：1969年《新写实主义倾向展》、1970年《新写实主义画家22人展》、1971年《美国新写实主义展》、1972年《锐焦点写实主义展》及1973年《美国照相写实主义展》。（徐虹）

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普恩斯

普恩斯（Carry Poons, 1937）

美国画家。生于日本。19551957年间学习过音乐。1958年在波士顿美术馆学校学画。1963年首次个展在纽约绿色画廊举行。他属于“满布绘画”的光效应艺术家。这类艺术家所创造的作品通常是用色点和色形规整地布满整个画面，使色形不受限制地向画外延伸。由于它们在