美国雕塑家。生于保加利亚的加布罗弗。1951至1956年在索非亚美术学院学习，1957年转入维也纳美术学院。1958年赴巴黎，是年发明捆包艺术作品。1964年定居纽约。他最初的捆包艺术作品在尺度上比较小，如把书、椅子、摩托车等捆包起来，《脱衣舞》（1963）甚至捆包了一个女人。后来作品的体量逐渐增大，发展到把树、纪念碑、摩天大楼等用巨大的塑料布捆包起来，再用绳子扎紧，产生出不少别开生面的作品：《捆包了的新桥：巴黎计划》（1985）；用44万平方英尺的丝质聚酰胺织物把巴黎的整座新桥包扎了起来；《被捆包的海岸》（1969）则使用了九万多平方米的塑料布和五十六公里长的绳子把澳大利亚的一点六一公里长的海岸线包扎起来。他的这些作品把被捆包的对象还原到无机的物体状态，以虚无的观念对现代工业和生产文明提出了另一种解释。（朱国荣）

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安德烈

安德烈（Carl Andre, 1935）

美国雕塑家。生于马萨诸塞州。1951至1953年在菲力普学院学习，1953至1958年在摩根的画室工作。1958年起从事雕塑创作。1965至1970年在国内多次举办个人作品展。初时使用木材组合，不久就改用金属和石头作基本几何形体构成，后来受他的朋友斯特拉以及罗马尼亚雕塑家布朗库西的影响，由极限艺术转向后极限艺术，把木材、石材、金属和石灰砖体、苯乙烯泡沫塑料等按次序星罗棋布地装配在地板上，有时还随意放上些铁丝或电灯泡碎片，观众可以在作品中穿行，强烈意识到这些作品的临时性。他的作品注重材料与场地、行为的结合，强调水平方向的展开，而且可以互相变换，这对于传统概念认为雕塑是一种垂直的统一体是一种反叛。用六十四块二十厘米见方，一厘米厚的正方形铜片拼成的《铜片》（1964）铺在地板上，就像是一块金属的地毯。（朱国荣）

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哈克

哈克（Hans Haacke, 1935）

德国雕塑家。生于科隆。1956至1960年在卡塞尔的一个艺术学院学习，1960年获得奖学金赴巴黎留学。1962至1963年又获得奖学金赴美国留学。1963年起试验水动和风动的构成作品，并先后在美国拉特格斯大学、费城艺术学院等校担任教学工作。他的作品在德国、美国及其他国家广泛展出。70年代转向概念艺术。1970年在纽约现代艺术博物馆举办美展，次年又在古根海姆博物馆举办观念艺术展。他的前期作品属于活动雕塑范围，模仿和运用水流、气流以及蒸气的自然效能来制作作品，还有用鸡蛋、鸡、人工保育器、人工孵化器组成作品，如《孵鸡》（1969），表现了用电来孵化小鸡的过程。他的观念艺术颇具社会思想，常通过其展览来调查观众对最近社会、政治舆论的意见。他在古根海姆博物馆举办观念艺术展览时，曾试图调查曼哈顿贫民窟的财产，结果被博物馆拒绝。（朱国荣）

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萨马拉斯

萨马拉斯（Lucas Samaras, 1936）

美国雕塑家。生于希腊卡斯托列亚。1948年迁居美国。1955年在拉特格斯举办首次个人作品展，同年进拉特格斯大学学习。1962年起在耶鲁大学和布鲁克林学院执教。他的作品常以箱子或其他容器作媒介，盛以小刀、剃刀以及成千上万向外戳出的大头针。《箱子·第三号》（19621963）在一个箱子外表扎满了大头针，又杂乱拖出十余股长长的绳索，就好像是箱子长了胡须一样，显示出一种怪异的形体，在恐怖中带有几分夸张美。他认为在日常物体中可以看到一种威胁和