行第一次个展。后又回黑山学院执教。不久即去北非、意大利旅行，并在意大利举行个展。同年回国。劳申伯格1955年以前的作品是极少主义的单色绘画，如《白色绘画》和《黑色绘画》。而1955年劳申伯格转向了新的风格，在伊根美术馆的展览上，他推出了“结合绘画”。这是一种以新达达派的观念，将抽象表现主义、具象绘画和照片及实物混合而成的新绘画形式，他想创造出一种以非永久性材料为主体并同表现主义式的笔触相统一的效果，以此给绘画造成一种特定的性质。如1959年的《组字画》，他将一个公羊标本塞入大橡胶轮胎内，底下是一个用绘画与其他经过剪辑的印刷品拼合成的底盘，最后用颜料泼溅，使之达到一种统一的效果。他也将可口可乐瓶子、布片、电扇、收音机等组合进作品内。如《追溯》（1964）是将一些无关联的形象叠加与组合形成画面，具有广泛的主题意义。如肯尼迪的手、经过精心拍摄处理的迪尚的《下楼梯第二号》的变体、一些科技画报上剪辑下来的照片等，组合成一种具有讽刺性效果的画面。整个作品，使人感受到现代文明给人精神上带来的无所适从感。

劳申柏格与约翰斯一起被认为是1940年以后，在突破抽象表现主义传统、促进美国波普艺术的诞生，都是代表性的人物。80年代中期劳申柏格曾在亚洲访问，并在北京举行个展。（徐虹）

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汉森

汉森（Duan Hanson, 1925）

美国雕塑家。生于明尼苏达州的亚历山德里亚市。在鲁特学院、华盛顿大学、马卡里斯特学院学习艺术。曾在克兰布鲁克艺术学院获得艺术硕士学位。1951年首次在纽约举办个人作品展览。1953至1961年赴联邦德国从事艺术教育。1971年参加了由纽约惠特尼博物馆主办的《人的苦痛美国艺术的怪异现象》展览和芝加哥当代美术馆主办的《彻底写实主义》展览。1972年参加了纽约詹尼斯画廊的《尖锐焦点写实主义》展览。他用超级写实主义手法创作的许多当代美国人的形象，有工人、服务员、家庭主妇、乞丐等。这些与真人一样大小的人像是采用聚酯材料和玻璃纤维直接在活人身上翻制模子，再浇铸成型制作的，这些人像被装上玻璃眼睛，安上头发，穿上衣服，并与周围的实物配置在一起。后来他又采用更易透光的乙烯基材料塑造人像的面部和手臂，更富于肉体感。他把自己的创作分为三个阶段，第一阶段（19671969）的作品表现反暴力反战争的题材，如《战争》群雕表现了越南战场的一个残酷阴森的场景，四个阵亡士兵倒在血泊之中，另一个也即将死去。这一时期的作品比较粗糙，他自称为“表现主义的现实主义”。第二阶段（19691970）的作品表现比较轻松的题材，注重刻画人物的性格。他认为从人们的服装上常可觉察到为生活奔忙所显露出来的艰辛与挫折。《旅游者》（1970）从男女两人的衣服和各种携带物上漫画化地表现了两个人物的不同个性。第三阶段（1971年以后）的作品力图如实地表现人们，不加评论，也不加解说。《巴华里街无家可归的人》（1971）、《坐着的购买什物的老妇人》（1974）等展示了美国社会现实生活。他说：“人类大众，特别是工人阶级和上年岁的人，过着默默地绝望挣扎的生活。在我们的社会里，我们确实是粗暴、轻率地对待老人，我要表现这一点。”他的作品受到波普艺术和社会现实主义的双重影响，前者为他提供了严峻冷漠的外表，后者引起了他对被塑造者的关注。（朱国荣）