窗”八个实字，突出一种似梦似幻、幽艳迷离的情调。有人讥梦窗好用“替字”，雕缋满眼，其实梦窗每下一字都有他的用意在。况周颐云：“梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非若琱璚蹙绣，毫无生气也。”（《蕙风词话》）评论最为精当。头三句与次三句同是“分分合”句式，又前后属同一层面，都是“依约”的少年情事，是追叙往昔。“为当时”以下，以“榴裙”为线索，从往事拉回到现实。如果这算用典的话，也是活用，白练裙被换作红榴裙；原来为“书”（题写），现在是“写”（描画）。好在能将记忆中榴裙的鲜艳色泽与眼前似“红绡”的榴花的褪萼联系起来，生发出浓重的感伤情绪。物犹如此，人何以堪？“伤心”二字，分量甚重。歇拍二句，进一步升华为人世沧桑之慨。用“枕中记”事，改“黄粱”（粟米）为“黍”，词意未变，却暗中与端午吃角黍（糉粽子）的习俗挂上了钩；同样“蒻”（蒲）也是应端午之景。作者用事遣词，已到了出神入化的地步。上片从极精细、微小的片断记忆入笔，抚今追昔，感怀伤逝，最终归结到岁月不居，光阴易老的人生大感慨上，梦窗之笔力，非常人能及。

换头三句，所谓空际转身，用宋玉为屈原赋《招魂》故事，在山穷水尽之际开拓出一片新天地。莫唱古调，谓往事难追，将上片一笔收住；难招沉魄，借屈子自比，以说久客不归，启下片故园之思。以下三句顿挫，由郁抑怨悱的楚江烟云，一变而为故园重午的和风细雨，但仍是悬想中的虚景。陈洵云：“‘薰风’三句，是家中节物，秦楼倒影。”（《海绡说词》）是说得很对的。思念家乡充满温情，而想像又比现实更为活跃，故写来词丽藻密，如五彩锦绣，灿烂铺陈。“燕乳”“梅黄”，均切时令，“午镜”“澡兰”，更属端午。然后以“念秦楼”补明之；从家人遥盼己归、寂寥自酌入手，反衬出自己思归之切。最后以天边一弯新月作结，寄情于景，余味不尽。下片全从虚处落笔，末四五句连用几个虚字，如“念”“也”“应”“但”等，以悬疑不定的口气，表现动荡不宁的心情思绪，都极成功，值得我们反复品味。

风　入　松

吴文英

听风听雨过清明，愁草瘗花铭① 。楼前绿暗分携路，一寸柳、一寸柔情。料峭春寒中酒② ，交加晓梦啼莺。　　西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生③ 。

【注释】

①“愁草”句：谓因发愁而懒得去草写咏落花的诗词。瘗，音意，埋葬。传庾信有《瘗花铭》，今集中不存。　②中酒：病酒。　③“惆怅”二句：双鸳喻美人的鞋子，即履迹。庾肩吾《咏长信宫中草》诗：“全由履迹少，并欲上阶生。”李白《长干行》：“门前迟行迹，一一生绿苔。”

【语译】