下片写失落之后的内心感受，程度上比上片更进一步。“落絮”二句，是历来为人称道的名句。絮落时，春将尽，以春拟人，故曰“堕泪”；杨花比泪，东坡词已有。此又借春说人，“无声”二字，非为状物，实因写情而设，有无此二字，情绪色彩全然不同。云影遮月，如伊人之“含羞”掩面，而“行云”二字，又语涉双关，追念之情，不难想像。后一句在时间上又自然从傍晚过渡到夜。总之，这两句的好处在于将人的主观情感赋予客观景物，使“万物皆着我之色彩”（王国维语），使情与景在多层次、多维度上达到水乳交融的境地，从而自然地引出“东风临夜冷于秋”的结句。陈廷焯云：“《浣溪沙》结句贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之‘东风临夜冷于秋’，贺方回之‘行云可是渡江难’，皆耐人玩味。”（《白雨斋词话》）其实，这一句意象并非吴文英专利，隋薛道衡早有“月冷疑秋夜”（《奉和月夜听军乐应诏》）的诗句；唐韩偓《惜春》诗也说：“节过清明月似秋”，梦窗词或由此二诗化出。但我们读薛、韩诗，只感到诗思新巧，而读此词，则仿佛感到有一股悲凉之气袭人而来。这正是吴文英在艺术表现上的成功之处。

浣　溪　沙

吴文英

波面铜花冷不收① ，玉人垂钓理纤钩② ，月明池阁夜来秋。　　江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁③ 。

【注释】

①铜花：铜镜，喻水波清澈。　②纤钩：喻弯月的倒影。黄庭坚《浣溪沙》：“惊鱼错认月沉钩。”　③梧井：即井梧。

【语译】

池水像一面铜镜闪烁，被人遗忘在这清冷的夜晚；纤月倒影，仿佛美丽的仙女在垂钓，向水中投下了一弯鱼钩。空明的月光笼罩着池边的楼阁，夜风已送来阵阵秋天的凉意。

即将南飞的江燕呢喃软语，使我回想起在晓色中与你依依话别的情景；水面的红莲逐渐稀少，似乎又回到芳菲消歇的暮春时节。飒飒西风吹过，井畔梧桐树的叶子最先感到忧愁了。

【赏析】

这是一首秋夜怀人的小词。全篇句句是景，只极简省地用几个字暗示其中所包含的情事，写得空灵蕴蓄，朦胧幽邃。

铜镜，又称菱花，因为它映照日月时，反射的光影如菱花。以“铜花”为喻，令人想见平静的池水在月下波光粼粼的景象。“不收”二字，从镜喻上来，所谓无人管；前面再着一“冷”字，已写出秋夜一片空寂。第二句比喻，所喻由第三句唤醒，即陈洵称之为“倒影”，他解释道：“‘玉人垂钓理纤钩’是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。‘纤钩’是月，‘玉人’言风景之佳耳。”（《海绡说词》）如此设喻，是月色空明而奇幻。“月明”句由虚而实，点出“秋”字。

下片只借“江燕”句轻轻点一下人的“别”离，此外不再有言情事的话了。燕归成双，明年得以重来；人别孤单，后会难以预料，此又是反衬。“水花”，照应前“波面”“池阁”，当指生长水中芰荷之类的花。秋来花落红减，恰似春尽。又词中之“春”与“秋”，也非仅仅为季节而设，它也是不同处境和心情的象征。言秋，则孤寂、凄凉、哀愁隐含其中；说春，又代表着青春、年少、欢乐的时光。所以说“似春休”，又同时是对美好事物难以永驻的慨叹。末句意象萧飒。俗语谓“一叶落而知天下秋”，井梧是最禁不起西风吹拂的，桐叶飘落有声，恰似人们悲秋的哀叹，故曰“先愁”。写梧桐也正为写自己。词能做到情景合一，交融无间。

点　绛　唇

吴文英

试灯夜初晴①

卷尽愁云，素娥临夜新梳洗② 。暗尘不起③ ，酥润凌波地④ 。　　辇路重来⑤ ，仿佛灯前事。情如水，小楼熏被，春梦笙歌里。