这座房子是他们来弗罗拉后第三个月买下的，阿尔巴利诺对之前租住的房子有颇多不满。

因此在一段非常痛苦的挑挑拣拣之后决定买下现在的房子。这栋房子的上一任主人是个快七十岁的老年女性，她决定卖掉自己的房子、搬去法国南部跟自己的妹妹住在一起；

这位女士几乎就只带着两个行李箱离开了这个国家，剩下的东西全都留在了弗罗拉的这座旧房子里。

因此，当阿尔巴利诺和赫斯塔尔接手这栋房子的时候，房子里还剩下数量相当可观的旧家具，就包括之前就被摆放在阳光房里的旧钢琴。

赫斯塔尔没对钢琴有任何表示说个很多人都不会信的笑话，维斯特兰钢琴师在维斯特兰的那栋房子里并没有钢琴。

所以当初WLPD的侧写从一开始就是错的，这话说出去到底有谁会信啊？

等他们雇的工人来清理不要的旧家具的时候，这人就准备连声招呼也不打地把那架钢琴处理掉。

阿尔巴利诺发现这点的时候工人们正打算把钢琴搬走。而在阿尔巴利诺本人的素描本上，对未来这个阳光房的设计至少已经画了三个版本的稿子，无不包含纤细优雅的绿植、颜色素淡的布艺沙发和那架三角钢琴。

所以他当然只能赶紧冲过去阻止他们赫斯塔尔在他招呼工人们放过钢琴的时候面无表情地看过来，那眼神足以叫法律专业的实习生、陪审团和连环杀人案受害者一起痛哭流涕，但是阿尔巴利诺才不吃那一套呢。

当时钢琴上已经蒙了一层厚厚的灰尘，显然之前拥有这栋房子的老太太也根本没弹过几次。

阿尔巴利诺伸出手在钢琴琴键上随手按了两下，钢琴发出几个刺耳的音节来。

阿尔巴利诺本人对乐器一窍不通。但是光看那个音节响起来的时候赫斯塔尔眉毛的那一跳，就知道这钢琴的音色绝对已经糟糕至极。

“这个，”阿尔巴利诺把手从琴键上拿开，问道，“调一下音还能弹吧？”

“你随便。”赫斯塔尔当时这样回答，也没说到底是把钢琴留在阳光房里随便、还是找人来给钢琴调音随便。

从此之后他们就再没提过这事，仿佛阳光房里的这个庞然大物只是一个无声无息的幽灵。

阿尔巴利诺确实在赫斯塔尔上班的某天找来的调音师。除了调音之外，那架钢琴被换掉了两条已经断掉的琴弦，然后阿尔巴利诺就又把这音色重新变得和谐悦耳的乐器埋葬回了玻璃房坟墓里，并没有对赫斯塔尔提起一个字。

他会承认自己确实感觉到好奇，好奇赫斯塔尔曾为唱诗班伴奏的那几个年头。

好奇他在肯塔基的教堂里学习钢琴的日子，好奇他为什么会选择用钢琴弦把死者吊在教堂的穹顶下面是什么造就了现在的他，选择之间细微的差别又带来了什么截然不同的后果。

但是他已经学会不再开口。因为这是维持一段比创造者和艺术品之间的关系更加漫长、比爱情和婚姻更加步履维艰的关系的诀窍。

诚然赫斯塔尔已经踏过那条血河。但是也不意味着他已经对过去的一切事情可以轻易地诉诸语言。如果说阿尔巴利诺从夏娜?巴克斯身上学到了什么宝贵的品质，那就是「耐心」。

因为某些特殊的事情只会在最合适的时机发生，正如他们在卢浮宫里凝视着《梅杜萨之筏》的那个漫长的下午一样，甚至可以说，他们还拥有无限的时间。

而就在此刻，一个雪后的清晨，阿尔巴利诺?巴克斯站在阳光房的门口，而赫斯塔尔?阿玛莱特正坐在钢琴前；

乐声从一开始的悠扬渐入急促，阿尔巴利诺轻轻地蹑着脚步走到赫斯塔尔的身边，动作轻到真如同踩着金银色光线织就的锦缎、或者踩着什么人的梦想

而他