施也接着走到橱柜旁蹲下来，从最角落的橱柜里拽出一个盒子。

“这是什么？”张尚翔很快凑了上来。

施也打开盒子，里面放着的是一套全新的，非常精致的餐具。施也抬头看向郎月慈，问道：“这个之前有人留意过吗？”

郎月慈摇头：“案卷里没有显示。”

“应该是没有。”徐圣昭也说，“这几次勘查现场我都跟着，这个他们肯定是看过，但没有当做物证，就是拍个照固定位置，然后粗略看一遍。施教授，这个有问题吗？”

“首先通过刚才的整体观察我们可以得出一个初步的推断，这个厨房的物品摆放有一定的逻辑性。通过家里的陈设也可以看出，死者在生活中是有条理的。刚才我们说了，地柜里摆放的都是食品类和常用工具，而其他餐具厨具都在顶柜里。作为一个有条理的，在收纳物品时有自己逻辑的人，在收纳这套全新的餐具时，她的首选并不应该是地柜。”

张尚翔抬起头看了看，说：“顶柜上还有空余位置，所以并不是上面没地方了所以放在下面。”

“没错，观察很仔细。”施也对张尚翔表达了赞许。

“会不会是之前放的然后忘记了？”徐圣昭提出疑问。

一直没出声的郎月慈突然说道：“不像。这上面没土。”

“不仅没落土，还干净得像是反复擦拭过的。”施也站了起来，“这个拿回去让痕检看看能不能提取到有效指纹。”

张尚翔疑惑：“这能提取到陌生指纹？”

“就算不是陌生指纹也有用。如果有死者指纹，证明这东西很有可能对死者有意义。那么这套瓷器的生产地、购买地和购买时间以及购买者都可以为我们提供线索。”郎月慈说。

“你们郎哥说的没错。”施也接着说，“房子这个意象在心理学中很常见，心理治疗中有不少以画房子画布局来分析心理状况的。荣格也说过，他自己梦中的房子是他精神的意象。从现实层面来讲，人居住在房间内，与陈设产生交互；从精神层面来说，屋内的陈设在某种程度上隐藏着人的潜意识投射。人住在房子里，人的意识、精神和性格也投射在房间的细节之中。这也是即便死者居所在不是案发现场，也会被作为关联现场进行调查的原因。用更简单好理解的话说，就是生活痕迹透露人的偏好。”

徐圣昭和张尚翔都连连点头。

“人栖息在房间里，精神和心灵栖息在人体中。在这种映射和栖息的关系中，房间中的物体除了其生活上的实用功能以外，还同时承载着人的记忆和精神。有些东西可以随手扔掉，但有些东西却能在身边留上十多年，就是因为它们承载的记忆和精神对人来说有轻重。如果一个摆件，被安放在相对容易触碰到的地方，并且上面没有积灰，这意味着什么？”施也看向二人，以眼神询问。

“可能是经常把玩，或者是非常珍视，连落土都不愿意。”张尚翔回答。

“没错，不忍蒙尘。”施也道，“说回餐具。这套餐具明显不是收藏品，也不是艺术品，它有价格，但不具备通俗意义上的价值。这样一套具备可替代性的实用餐具却明显被放在了‘不忍蒙尘’这样的地位，证明它在死者的精神世界中占据着重要的地位。但是它被放在了厨房的角落，而不是摆在外面时时能看到，像是遗忘一样，这就是另一种投射。”

郎月慈轻声说：“逃避。”

施也看了他一眼，点头：“对。遗忘的物品映射着内心的逃避；舍不得处理的物品则是内心的执念。这套餐具映射的是死者的执念与逃避。用人话说就是，死者有一段既不想忘又不想面对的经历和回忆投射在了这套瓷器上。”

张尚翔：“那……这和案子有关系吗？”

施也回答：“