在别人看来演得已经很好，卢素心倒是知道，徐承熹是喜歡演员打碎原有的体系，抛弃杂念与匠气，變成透明容器，然后把角色装进去，她能意会到对方的用意，所以她很轻松地演出了槿书，不对，不是演，是变成槿书，完成一个徐承熹说的俯拍大特写镜头，她就紧跟与汤唯拍两人唯一的对手戏。

打造的屋子里，有一面镜子，为了拍摄出镜中镜的效果，以及两人互为铜镜的画面，徐承熹给二人搭配衣服与造型都是对立统一，座位相隔的距离要正好能拍出镜中镜轴对称。

她们之间没有俗套的‘大婆见小三’的开场白，也没有女观众愛看的‘聪明的女人解决男人而不是女人’这类符合当下主流价值观的台词，就是两个因为一个她们自认为的导演艺术家产生了自然而然的对话，一个说我年轻时也像你这样迷人，一个颇天真又傲气地说我不会让自己变成你，当她们一句递一句地道出各自和文哲详的故事，施文艺恍然大悟，她敬仰的丈夫，充满了她的幻想色彩，他愛的是一类人，年轻，青春，纯洁，文艺，忧郁，易碎，不是具体的她，不是会年老色衰变得污浊的她，今天没有槿书，未来还会有锦书，静书，景书。

比起愛而不得，她更不能接受自己爱错了人，仿佛背叛了为爱人与婚姻付出了十多年的自己，她神色变得癫狂，悲凉，挣扎，最终无力。

她的污浊由现实与俗气填充，她不是二十出头的女孩，也没有三十岁女性的精力，她已经四十多岁，孩子还在成长得关键期，丈夫为家里提供了经济基础，名望，她选擇向现实生活妥协。

徐承熹喊了卡，过去用中

文交代汤唯这段表演，用表面的不动声色，来表达內心的百转千回完成情绪传递，“还有，施文艺她本身有艺术天赋，她是个有智慧的人，她不离婚，不止是出于现实的考量，也是选擇在现实生活中孤独下去，这不是因为她对爱情、婚姻感到失望，主要是她体悟到自己以后会一直孤独下去，无论有没有爱情、丈夫、孩子，她都会孤独，因为人本来就是孤独的个体，她选择放下了一些东西，没那么执着了。”

汤唯细细琢磨半晌她这话，心领神会。

拍完施文艺的戏份的当天，徐承熹跟工作人员庆贺汤唯杀了青，就连夜搭飞机去巴黎参加时装周，回到首尔，来不及休息，就进组继续导戏。

杨小瑛是香港人，年纪小相当于未成年只能用英文沟通，所以每天拍完戏，徐承熹都带她回自己家住，本来她还想叫卢素心去她家，但卢素心喜歡独处，住酒店。

拍摄槿书与文哲详‘对簿公堂’的这场大戏当天，从早上六点开工，持续到下午六点还未收工，边鹤贤过来探班，他是投资方之一，剧组的人基本认识他，对他毕恭毕敬。

他跟徐承熹说剧组这么多漂亮女演员，都没她这个导演漂亮。

他夸过自己外表好几次了，徐承熹坐在监视器背后，关了对讲机，低声道：“你是外貌主义者吧。”

他笑，“我喜欢漂亮孩子。鹤晟如果不漂亮，做蠢事的时候，一定会被我打，你知道的，他有时候头脑比较简单。”

徐承熹忍俊不禁，“所以你的交往对象都是漂亮的？”

“是。”边鹤贤坦率地说择偶是筛选的过程，外表与气质决定了他是否会去了解一个女生的內在，不符合他审美要求的直接pass，比如徐敏静。

“你有没有想过，你也不符合徐敏静的审美要求。”徐承熹认为徐敏静不看脸，看的是‘气质’，一种能供着她，给她提供情绪价值，伏低做小的小男人气质，同时得具备‘大男人’的能力给她装点牌面。显然，边鹤贤不属于这类。虽然边鹤贤温文尔雅，但只要不是傻白甜的都看得出他不是感情中的低位者。

“我知道这一点，所以我