指通过实验确定具体音响的音乐。磁带音乐、具体音乐与电子音乐的初级制作阶段大抵均经过此过程。因此这类音乐也得此称呼。（叶纯之）

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机械音乐

机械音乐（Mechanical Music）

通过非传统乐器所产生的音乐，通常指电子音乐及具体音乐，因这类音乐或通过机械手段发声，或通过电声仪器产生音响。（叶纯之）

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背景音乐

背景音乐（Backgrourd Music）

在公共场所有意识演奏或播放的音乐，这类音乐不追求听众去专心欣赏，而只以烘托、配合公共场所的环境气氛为主。背景音乐古已有之，如竞技运动场的各种进行曲，餐馆酒楼的伴奏音乐等，本世纪以来，特别是第二次世界大战结束以后，有些工厂及医院有计划地播放背景音乐，可对人产生一定的心理效果，有助于提高工作效率，增加医疗效果等。又，电影、话剧以及商业活动时所用的配乐，通常也可称为背景音乐。（叶纯之）

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噪音主义

噪音主义（Bruiti**us）

源自法语Bruit（噪音）一词。指音乐中直接使用噪音为其主要创作素材的一种艺术主张。是未来主义的另一种称呼。（叶纯之）

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复合音响

复合音响（Sound Object）

指由电子的音响操作法产生的多种音响的组合，可包括乐音及噪音。但使用预调钢琴所发出的音响也可列入此类。通常指具体音乐及电子音乐中所产生的多种音响的组合。使用磁带录音再次与现场音乐相结合而成的音响，亦可称为复合音响，以表示其音源的不同。（叶纯之）

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空间音乐

空间音乐（Raummusik）

在乐音的四要素，即音高、音值、音强、音色之外，还强调乐音的方向、位置以及其乐音的运动性的音乐。空间音乐为德国现代作曲家史托克豪森首创。他在作品《青年之歌》中，具体运用了音乐的空间原则，演出时，在听众四周放置了五组扬声器，将各种音响分别或同时由扬声器播放出来，以追求其空间效果。后来又在作品《接触》中应用了四组扬声器，以追求类似的空间效果，但这种做法毕竟限于音响设备的条件，因而，《青年之歌》在录制成唱片及磁带时，仍然只运用了一般的“立体声”，其空间效果已减色不少。（叶纯之）

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无主题主义

无主题主义（Athematici**）

现代作曲结构原则之一。无主题主义的音乐其形式的统一及内涵不像传统音乐那样通过主题呈示、发展、变化来体现。无主题音乐最早出现于表现主义音乐，但缺乏结构感，带有随意性，至十二音音乐问世以后，才出现由音列、节奏型等的变化来构成作品的统一的手段。序列主义出现以后，更可由音色，甚至力度的安排来形成作品结构的统一原则。（叶纯之）

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无限制节拍

无限制节拍（Un-measured Meter）