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波嘉尼小姐像

波嘉尼小姐像（Mademoiselle Pogany）

罗马尼亚雕塑家布朗库西作于1913年。青铜圆雕头像。波嘉尼小姐是罗马尼亚籍画家，是布朗库西的挚友，曾对他的艺术生涯有过很大的影响。布朗库西为她塑的这座头像为椭圆形的脸蛋，睁着一对大眼睛，长着一个挺拔的小鼻子、还有符号般的耳朵，以及修长的颈脖，她合掌的双手倚在面颊的一边，夸张地表现了年轻姑娘含羞的神态。塑造手法简洁概括，具象中最大限度地融进了抽象的因素，竟然还与被塑造者出奇的相像。雕塑家把铜像的表面磨得非常光亮，直至半透明，产生出各种反光效果，为现代雕塑提出了新的空间概念。雕塑家还对铜像的头发部分作了特殊的锈处理，以强调其与皮肤部分的区别和对比。刻意求工的制作技术使这件作品更充分地展示了它的魅力，以致法国雕塑家让·阿尔普赞美它是“抽象雕塑的美丽的教母”。《波嘉尼小姐像》是布朗库西不断重复的雕塑母题之一，现存六件作品。（朱国荣）

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空间里连续的独特形状

空间里连续的独特形状（Unique Forms of Continuity in Space）

意大利雕塑家博乔尼作于1913年。青铜。高110.5厘米。纽约现代艺术博物馆藏。作品是一个昂首阔步的人物，没有具体的面部，也没有手臂，带有曲线的体块所构成的躯体和被风吹拂的衣服表现出强烈的运动感。作者运用立体主义手法对形象作了分解和重新组合，给人有一种用残片拼凑起来的感觉，既抽象又保留了人物形象的大体轮廓。博乔尼在《未来主义宣言》中宣布：“一辆咆哮的汽车仿佛榴霰弹一样向前飞驰比《萨莫色雷斯的胜利》更美。”他在这件作品的造型和意念中有意识地赋予了希腊化时期的著名雕像《萨莫色雷斯的胜利》的特征。所不同的是古希腊的作品以动势来衬托美，而这件作品追求的却是充满激情的运动感，歌颂了现代工业技术以及由此产生的动力和速度。（朱国荣）

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无限的乡愁

无限的乡愁（The Nostalgia of the Infinite）

意大利画家契里柯作于19131914年。布上油画。135.3×64. 8厘米。这幅画是契里柯一生中的重要创作之一。画面中的主体是一个舞台布景般的僵冷的呈昂视的巨形方塔。画面的右边连环拱廊设置在暗部中，并投下了一道长长的阴影。在旷漠的广场中画了两个十分孤独、微小的人物，隐隐约约好像有一个来路不明的影子在跟随着他们。天空阴沉而又空旷，弥漫着一种冷漠、恐惧的气氛。在这幅画中，契里柯独创了许多绘画语汇：如令人莫名其妙的无穷大与无穷小的位置、明亮的光和阴暗的影（往往光源不一致）的并置，还有空寂的空间里面充满了不可预测的威胁。画面上不和谐的绿色、深褐色、赭色和深灰色的阴影是平涂的、不透明的，造成一种潜在于冷光中的紧张感。对于契里柯的创作，包括《无限的乡愁》，人们注意到了他非常善于描写静寂的人物、物体和空间，画面上时有奇异的意趣和梦幻般恐惧的意境。这种画风是1910年他到佛罗伦萨居住时逐渐形成的。那时，意大利的未来主义运动并没有对他产生多大影响。他根据自己对意大利城市、尤其是佛罗伦萨和都灵的回忆，创作了以“意大利的回忆”或“意大利广场”而命名的组画。这一时期他的绘画虽然为数不多，但那种极端的、虚幻的直线透视法和平淡无奇的幻梦般的抒情性给一些批评家和画家留下了深刻的印象。（何小薇）

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自行车车轮