自动性绘画

自动性绘画（Automati**）

现代派绘画名称。出于对用写实表现事物的厌倦，也出于对绘画艺术革新的追求，在探索过程中，超现实主义者们创造了“自动性绘画”一词。1924年，布列东发表了《超现实主义宣言》，表明了这一绘画的界定，认为那是“纯粹心灵的无意识行为”。表达梦幻的虚无和纯粹心灵状态，并因此建立一种新的秩序，是为了摒弃传统道德、美的规范，以及理性思维的困扰。在文学领域，达达主义和超现实主义首先采用了以这个观点为先导的“自动性写作”方法；阿尔普、恩斯特、马松等画家，据此也在绘画中进行了自动性描绘的试验。1925年，恩斯特声称他发现了自动性绘画的视觉艺术。恩斯特的最新发现近似中国碑帖拓制的技法，即现代派画家们所称的“拓印法”，他经常采用此种方法作画，把纸铺在地上，用软铅笔任意在纸上磨擦，把磨出的形迹，一张或几张贴到画布上去，然后再进行作画。（沈正道）

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神秘现实主义

神秘现实主义（Magic Reali**）

30至40年代兴盛于欧美的一种绘画流派。又译魔幻现实主义。这一词最早出现于弗朗兹·罗写于1925年的《后印象主义》一书，被之后的评论所采用。它多通过一些稚拙的艺术，一些超自然的绘画和接近于超现实主义的精确描绘细节、场面的手法，提示一种带想象或梦境的日常真实生活，有一种很强的潜在印象，具有不安定、离奇、神秘的感觉。画家似乎并非沉湎于弗洛依德的梦境想象，但他们把日常生活的体验转变为奇异的感觉。神秘现实主义画家不少直接从契里柯的作品得到启示，后者以精心设置的透视空间，潜伏着危机的阴影，作为创造寂寞、孤独、神秘、恐惧效果的基础。神秘主义画家主要有马格里特、罗依、德尔沃等。比利时画家马格里特为超现实主义画家，而其中精确神秘的现实主义风格很少离开他的画面。《受威胁的凶手》在不可思议的离奇画面中潜藏着凶险，而《看报纸的男人》则在四个完全相同的生活场景中，以第一幅中的男人在后三幅中的消失，而暗寓神秘的戏剧效果。德国画家罗依甚至在实验室几何形体的器具上制造出神秘气氛，作品《楼梯上的危险》细致描绘楼梯过道上游来一条蛇的可怖景象，真实中充满莫名的恐惧。另一位比利时画家德尔沃，擅长于在古典式建筑或构图中，在夜景下，安排梦游般的裸女和神态漠然的男子，具有不可思议的超脱现实的力量。神秘现实主义在美国尤为普及，表现为多样形式。除奥尔布赖特以外，迪金森浪漫而精细的作品，彼得·布卢姆离奇的画面，都有它的痕迹。

神秘现实主义与超现实主义、精确现实主义之间，一般难以划出绝对的界限，同一画家的不同作品，也往往出现不同的倾向。（施选青）

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新浪漫主义

新浪漫主义（Neo-romantici**）

产生于20世纪30年代，是在超现实主义绘画风格形成气候的背景下，产生的一支与超现实主义并行发展的绘画流派。代表画家有贝拉尔、尤金·伯曼和利奥尼·伯曼两兄弟，及捷利切夫四人。这些画家反对后印象主义、立体主义、野兽主义与抽象等形式鲜明的风格，追求以抒情为特色，恢复人的因素与感情，注重与人直接接触的环境。但在这种浪漫的写实主义绘画中，画家们在精确描绘自然景象与人物时，除了具有浪漫想象与幻想色彩等特征外，也时常带有幻觉，用熟悉的物体创造出不熟悉的梦境，把现实变成梦幻，使作品最后具有超现实主义的色彩。如利奥尼的表现海滨景色的作品和贝拉尔的《在海滩上》，广阔中含着某种空虚。贝拉尔的《在海滩上》又名《双