红霞把孩子交给水根，走出来。

放学她赶得急，不慎将母亲缝的兰花袋子留在学校桌子上，杜蘅特意送过来。这是关于父母，红霞唯有的念想。

“孩子好些了吗？”

“……嗯，嗯。”

红霞散神得厉害，连点两个头。

杜蘅见她捏着兰花袋子，心事很重。正如清楚汪老师是她的禁忌话题，她也清楚知道，“发烧”是红霞的痛脚。

发烧，让她失去同胞小弟。

没多久华母也走了，四口之家剩她一个。

兰花袋子里什么都没有，这么多年红霞始终带在身上。

她说，从前每年初一睡醒，伸手往枕头下摸，准有母亲除夕夜趁她睡着塞的袋子，装有父母给的压岁钱以及一张手写的新年祝福。

写字的是红霞父亲。

杜蘅见过他的字迹，少有的古典端方，也少有父亲能像他那般细心，为全家经营日子最琐碎的部分，经营得津津有味。爱看唐鲁孙，爱做菜，买菜也能买出心得，写个顶像样的文章。

这是彬彬有礼，与人为善的男人。

老天为杜丽娘捏的柳梦梅，似乎中国古典爱情故事里的男人就该长成他这样，那些故事，都等他来填缺。

独身从漳州上南京求学，戏剧专科学校毕业，做过大导演的御用编剧，在片场常常被错认为是演员的杨远确实有张适合电影的脸，正气的同时兼备古典漂亮。

也许不能叫漂亮，该说温良端美。

1954年，听友人说梅兰芳先生正在上海休假，良机难得，杨远慕名，急忙赶去上海，为见先生一面。

上海曙光剧场，也是他和妻子初遇宝地，当时她站在《穆桂英挂帅》海报下。

而他，别提了。

刚从一部差头上紧急降落，大汗淋漓，狼狈到家。边上两个上海老阿婆跟着开嗓，这时的册那①不是骂人，可以当作某种惊呼来听。

年轻俊小伙，一张好脸蛋，很大程度上美化了那几步歪歪扭扭的踉跄。

妻子后来却说，他那一跳，说不上狼狈，反而像马诧了，春风得意的郎君该有的身手。听听，她多爱他。

妻子还说，当时等他的朋友见他飞跳下车，张口喊“阿远”，一听就是福建人。那天，他们提到梅先生，她才刹住脚步看一眼。

剧场门口，匆匆一眼。

好灵犀的眼神，给穷俗小子一记审视。杨远还在和朋友说话，目光追随过去，给他看的只剩背影。

当时不觉，后来好后悔。

那天匆匆下的火车，来不及换身体面的衣服，洗去旅途的尘灰，没能在她面前好好登场，万幸，跳下来没摔个狗啃泥。

哪会想到她在暗中观察他。

他竟有这样的荣幸。

华母名叫华琰，当之无愧，美玉一块。母亲是戏曲名家，百日维新的大先生夸奖过她的《三梦》是难得的做工戏，化境了。

《惊梦》、《寻梦》、《痴梦》，也是华家班子的铁功课。戏曲表演者从小要在眼神下工夫，她是母亲调教来的，半点不含糊。

这不含糊又带天赋的一瞥，给二十出头的杨远带来语言不足以说明的感受。

华琰进到后台，马老师正在温戏她不打扰，便去找母亲，竟也是一屋子的人，人声压抑又欢快，嗡嗡讨论着，梅先生要来听戏呢！

她并不十分惊讶。

想到剧场门外的杨远，八成是千山万水紧追不放的戏迷，更算不上新鲜。

没想到他真新鲜一把给她看。竟然有呆子笔直坐在梅先生斜后方，从头到尾，直至最后散戏，梅先生去到后台，始终一动不动。

话都不说一句？