必有异人处，如公之河阳《秋山行旅》卷气象已极不同，何况巨公？

《致罗振玉》（1916 年11 月6 日）

巨然画的“宋人摹本”

巨然卷，末题“钟陵寺僧巨然”六字，略似明人学钟太傅书者，似

系后加。卷长二丈有余，不及三丈，前云五丈者传闻之误也。全卷石法

树法全从北苑出，树根用北苑法，石有作短笔麻皴者（因画江景故），

虽不辟塞而丘壑特奇（官室亦用董、巨法，前半仍是巨法，不似河阳。

山石阴阳分晓，有宋人意，或当时已有此风亦未可知），温润处不如《唐

人诗意》卷，气魄亦逊。窃谓此卷若以画法求之，则笔笔皆是董、巨，

惟于真气惊人之处则比《秋山行旅》《群峰霁雪》《云壑飞泉》诸图皆

有逊色，用墨有极黑处，当是宋人摹本，未敢遽定为真。

《致罗振玉》（1916 年11 月6 日）

巨然《江山秋霁》卷非真迹

今晨又将董、巨诸画景印本展阅一过，觉昨所观《江山秋季》卷为

宋人摹本无疑。其石法树法皆有渊源，惟于元气浑沦之点不及诸图远甚，

用笔清润处亦觉不如。卷中高石皴法与《雪霁图》略同；矮石作短笔麻

皴，求之董巨诸图，均所未见：似合洪谷、北苑为一家者，都不如诸立

幅作大披麻皴及大雨点皴也。

《致罗振玉》（1916 年11 月7 日）

巨然《唐人诗意》立幅“湿润浑厚”

黄氏巨师画卷，维前所以谓为宋摹者，即以其深厚博大之处与真迹

迥异，若论画法，则笔笔是董、巨，无可訾议，与公前后各书所沦略同。

顾寉逸所藏即《万壑图》，得公书乃恍然。窃意北苑画法备于《溪山行

旅》《群峰霁雪》二图；《万壑松风》与未见之《潇湘图》，一大一细，

当另是一种笔墨，其真实本领，实于前二图见之。巨然《唐人诗意》立

幅虽无确据，然非董非米，舍巨师其谁为之？其中房屋小景，用笔温润

浑厚，与《溪山行旅》异曲同工。黄氏卷惟有法度尚存，气象神味皆不

如诸幅远矣。海内董、巨，恐遂止此数，不知陕右一卷何如耳。

《致罗振玉》（1916 年11 月15 日）

“一种高华严冷意”

华原石法河阳树，都入王孙盘礴中。千载只传金碧画，谁知衣钵是

南宗。

同时刘、李并精能，马、夏终嫌笔有稜。一种高华严冷怠，百年嫡

嗣在吴兴。

残缣风雪凌竟处，几度高斋拂拭看。至竟装潢无圣手，却将明丽变

荒寒。（重装洗涤，古意稍失，先生甚为惋惜。

《题沈乙庵方伯所藏赵千里（云麓早行图）》

《杨妃出浴图》“笔墨极伯穆”

今晨往谈，渠（雏按，沈乙庵）出一《杨妃出浴图》见示，笔墨极

静穆，无痕迹。行笔极细，稍着色，而面目已娟秀，不似唐人之丰艳。

渠谓早则北宋人，迟则元明摹本（此画渠已购得）。殆近之。

《致罗振玉》（1916 年5 月17 日）

周邦彦《曝日》诗仅存四句

（清真）先生诗之存者，一鳞片爪俱有足观。至如《曝日》诗云：

“冬曦如村酿，微温只须臾。行行正须此，恋恋忽已无。”语极自然，

而言外有“北风雨雪”之意，在东坡和陶诗中犹为