前三句是寻访所见屋外景象。天色晴明，风和日丽，然“柳花如洒”，春光已晚。先就为花谢人亡布好局。再写室内所见，只用“锦瑟横床”四字，睹物怀人，茫然不胜华年追忆之情已在其中。“想”字以下，至上阕终，全用虚笔，是浮想中别后伊人的境况。分好几层来写：“泪痕尘影，凤弦常下”，从眼前闲置之琴瑟直接联想而来，写其离别忧伤和风尘抗脏之苦；“倦出犀帷”，再进一层，想像其恹恹少生趣之精神状态；“频梦见”，更于幻境中写幻境。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”此所以借“王孙”一词以自指。白昼“倦出”，夜寐“频梦”，岂能不伤神劳形，“讳道”三句，即言其后果，点出“相思”；衣带渐宽，固是表现相思憔悴的传统意象，但因为加入细节描摹，又自铸词句，所以全无因袭痕迹；同时，自惊腰肢瘦损，也为下片闻说香消玉殒伏线。先近后远，由浅入深，层次井然。

上片只说燕子楼空，并不知佳人何在。故换头从“惆怅”说起，回忆昔年“南楼遥夜”之欢愉；记当时温馨亲昵情景，只“翠箔张灯，枕肩歌罢”八字已足，生动而简练。甜蜜的回忆，为促使自己再四处寻访，接三句即写再访；“又”“遍”“首”，用字斟酌，能表现内心愿望的强烈和情态的急切。“声价”一词，在这里作“下落”“消息”解，为切合其乐籍身份而用。岂料红颜薄命，“可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒”（李贺《南园》）。眷念之人已随风飘去，用“东风”中“闲花”相比拟，关合词的发端，将人事与季节、景物交融在一起了。不说“人与闲花俱谢”，而说“恨”，令人能想见这位对自己一往情深、抱恨而终的女子命运的悲惨。末用崔徽故事，是自述心事，也可视作对对方临殁遗愿的拟想。

秋　　霁

史达祖

江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力。故园信息，爱渠入眼南山碧① 。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客② ！　　还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂。露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白。年少俊游浑断得。但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿。

【注释】

①南山：杭州西湖有南北二山，南山也叫南屏山。　②脍鲈：用晋张翰思家事，参见辛弃疾《水龙吟》“鲈鱼堪脍”注。

【语译】

江水一片深蓝，我望着那疲惫的杨柳和含愁的莲荷，觉得它们也都有感于自己秋来即将凋零的颜色。破旧的楼阁凉气先已来到，陈年的帘幕空自悬挂到晚，大雁在征程中最怕那霜风过于猛烈。我盼着故乡家园的消息，深深地爱着它触目苍翠的南山景物。想一想家在京都的人中，有谁像我那样流落江汉，怀着强烈的思乡之情，却成了一个回不去的异乡客呢？

又到岁晚季节了，我瘦棱棱的身影临风而怯，夜间听到秋声四起，吹破了周围的一片静寂。露水下时，蟋蟀在凄清的灯下、冷落的屋角悲鸣；我闲翻着书册，愁绪上涌，鬓发都变白了。年轻时那些杰出的朋友们都已隔断了交往。只有那可怜的地方，还无可奈何地牵动着我柔弱的内心，我神往那离别时采花相赠的南浦和剪梅寄远相慰的烟水畔的驿站。

【赏析】

词写流落江汉的寂寞悲愁和对故园旧游的怀念，无疑是史达祖被当局视作韩侂胄党而遭放逐后所作。

前六句写客居感秋。“江水”、“柳”、“荷”、“阁”、“帘”、“雁”，皆眼前景物；“倦”、“愁”、“共感”，“废”、“古”、“最嫌”，把形容客观状态和抒写主观情绪结合起来，给人以一片萧飒凄清的感受。“先凉”“空暮”，孤独寂寥之境况可想；“雁程”句，更是经长途跋涉、羁旅于异乡者，再也经不起政治打击的怯弱心态的象征。