会有一些武戏，会写虎兕恶斗，这场恶斗会造成贾元春悲惨地死去。

除了这些政治性内容，曹雪芹还会把笔触更广更深地延伸到社会生活的其他方面，就故事展开的空间而言，就会更多地超出荣、宁两府，出现若干前八十回里没有的舞台，比如狱神庙。而那些前八十回里出现的在两府以外居住的人物，包括像醉金刚那样的市井人物，会有更活跃的表现。因此在后三个情节板块里面，它不可能拖沓、冗长、沉闷，节奏会加快，情调绝不会是闲适的，更不可能转悲为喜，它会氤氲出越来越浓烈的悲剧气氛。

有人就会说了，你这样讲，你是不是自己想续《红楼梦》，你是不是在讲续《红楼梦》啊？那么现在我正面回应一下这个质疑，我当然有续《红楼梦》的自由，任何一个热爱《红楼梦》，想去续的人，都有续它的自由。当代也有人续了《红楼梦》，出了好几种，你可以找来看。但是我现在讲的，确实并不是讲我自己续《红楼梦》的一个文本，我讲的是对八十回以后曹雪芹笔下真故事的探佚，力图通过探佚，首先跟大家一起重温前八十回里面的一些内容，一起进行文本细读，我把我文本细读的心得告诉大家以后，起码有一部分对你还是应该有所触动的，可能你以前就从来没有那么细读过。所以我的讲座，并不是说我离开《红楼梦》，去单讲我个人对八十回后的想象。续书是允许续作者他去想象的，他当然要根据前面已经有的内容去发挥想象。但是探佚就要受到严格的限制，还是应该在已有的那些文本的前提下，在已有资料的支撑下，去探索曹雪芹的原笔原意，续写和探佚是有区别的。任何人续书，如果你没有找到曹雪芹当年留下来的八十回后的文稿，都不可能达到完全的复原。因为曹雪芹写作上有一绝，就是他所写到的人物情节，并不完全通过回目体现概括，也不一定在前面埋下伏笔，在很多回里面，你可以看到很多回目所概括的内容以外的，自然生发出来的故事。他笔下会出现很多你意想不到的小角色和你意想不到的过场戏。

现在只举一个例子。你比如说他有几回写大观园里面的内部矛盾，下层的纠纷，写到内厨房控制权的争夺战。大观园里面后来设了一个厨房，专给住在大观园里面的贾宝玉和一些小姐们，当然也包括李纨贾兰母子，以及他们的丫头们来做饭。这个厨房的主管是柳家的。这是个肥缺，不仅掌握厨房还可以从中谋取自己的利益。其他的小姐丫头，如果这个掌管厨房的跟我好，那提供给我的餐饮就会比较好，除了定时以外，还可以获得很多的方便。所以就发生了一场大观园的内厨房的争夺战。有一个丫头大家一提就知道，司棋，迎春的首席大丫头，迎春是一个很懦弱的小姐，司棋却很强悍。有人说我知道，司棋就是跟她的表弟，月夜在大观园偷情的那位。咱们不说那段。要知道司棋不但爱情上很勇敢，争斗厨房控制权上也很厉害，她带领一群小丫头，冲到厨房里去打、砸、抢。她要掀翻柳家的厨头的地位，她有一个婶娘叫秦显家的，她想方设法要让秦显家的去当厨房的头。这些情节流动，在那几回有的回目上，有的体现出来了，有的就没有体现，而且前面也并没有明显的伏笔。

其中有一个分支的情节，它分布在第六十回和第六十一回之间，写到一个什么角色呢？叫做留杩子盖头的小厮。什么叫杩子？就是马桶。在清朝有一种未成年的小男孩，会把头顶周围的头发剃干净，留下一个马桶盖形状的发型，叫杩子盖。这个留杩子盖的小厮，是看守大观园后头一处角门的。柳家的从她哥哥嫂子家里面出来，回到大观园，到厨房去管事儿，在角门那里碰到了留杩子盖头的小厮。这个留杩子盖的小厮是很小的一个角色，前八十回里就出场这么一次，但是写得非常生动。他跟柳嫂，就贫嘴滑舌，意思就是说：你现在从哪来？不像从你家来啊！因为柳家的确实不是从自己家回来