，是该去逛逛。今日多谢二位帮忙救火。”

“哪里哪里，应该的。”

“小事而已小事而已。”

韦蒲自作主张带二人上船，船长虽十分不愿意，奈何为保全“满江漂”船局的社会形象，也只能忍了，心里一直想把二人扫地下船。此番二人主动提出，自然是求之不得。

船至鄱阳，二位主角婆婆妈妈的同船上的每一个人道别――以及下船后与白守高碰个正着，不如待白守高离开后再下船。二人一直磨蹭到再不走就会被塞进灶里当柴烧掉，才带着胖乎乎的荷包，做出依依不舍的样子下船离开。

场景，鄱阳码头。抚额，本导演并非在思索如何拍摄，而是为如何写景而犯愁。需知本人不擅此道，但作为小说，景物描写又是必须的，委实伤神。在本人构思的空档，各位看官先去听一下现场记者对剧组工作人员的采访哈。请在脑海中构想一幅忙碌的、乒乒乓乓的拍摄准备现场。

记者首先抓到的是搭景协调。这位干练的中年男子正抬了个小喇叭指挥场景的最后搭建：“湖上的船排开点，不然全景空了。6号船船头的衣服谁的？快拿开。码头上的货物往右挪3米，挡镜头了。各摊位搭好的向我示意……”

记者：“你好，请问……”

“没看我正忙么?油漆工抓紧补漆！”

“厄……就一个问题。请问本剧的场景设计风……”

“这个你该问艺术指导。”协调叔叔打断道。看着我们记者楚楚可怜的样子，又扔了句：“这种小制作的剧，一句话，花最少的钱，搭最实用的景。”

现在记者话筒对的是花白头发、花白络腮胡的摄影指导。摄影爷爷咂了口雪茄，喷云吐雾道：“安导演最关心的是构图，因为设备、参数、光线她都不太懂。不过作为一名合格老道的摄影指导，这些东西我会替她把握。”爷爷又咂了口烟：“安导演的构图都非常有特色。比如‘核桃号’上观察甲板货物那场戏，其中一个镜头是从船右下方拍摄，船身在画面上形成一条斜线；画面右方中间是货物，上方是两位主角溜溜转动的眼睛；左下方露出船长和部分船员。”