1712年，巴黎开了一家艺术用品商店，店名就叫“寻找木乃伊”（? la Momie）。从那时起，这种颜色便火了。根据1797年出版的《颜色大全》介绍，当年的英国皇家艺术学院院长善用“木乃伊棕”上釉，这种颜料来自‘木乃伊的肉，且肉质越好颜色越饱满。’”

如果你好奇碾成粉的木乃伊究竟是什么颜色，可以从上面这幅马丁·卓林画于1815年的《厨房内部》中得到答案。显然，这幅卢浮宫收藏的名画大量使用了“木乃伊棕”。

正如前文所说，“木乃伊棕”这种颜料现在几乎已经绝迹了。《时代》杂志1964年的一篇文章中引述了伦敦颜料生产商杰弗里·罗伯逊-帕克的话，“我们可能还剩下几根残肢断腿，但已不够做颜料了。”

第5章

不过一时半会是弄不到这东西的。

在她还是基思勒家族的贵小姐时，最喜欢的一门课就是学校里的化学。

哪怕后来在七八十岁接受媒体采访的时候，都还是会笑着提起做实验的旧事，语气里带着几分缅怀。

可惜最后还是去做了演员，也无缘在这领域有什么成就。

眼见着达芬奇先生又开始忙着画画了，海蒂在掌心试图默写出化学式，努力把脑子里的许多记忆撬出来。

硫酸铜……要怎么合成来着？

铜肯定到哪儿都有，氧化铜更好找。

可是硫酸呢？

她思索着这些琐事，偶尔会看一看达芬奇先生在画些什么。

他起稿也同样是用左手画，而且画画的方式也与写作一样，是从右往左打着线条。

但是这十天半个月的相处下来，海蒂渐渐发现这位先生有个毛病。

非常非常的喜欢拖延。

他状态好的时候，可以一天从定线条画到上色，偏偏又总是不画完。

一室的大小画稿里，有九成都是半成品。

能今天干完的活儿，绝对要拖到明天，明天再随便动两笔，甚至只是看一眼，就再拖到后天。

更可怕的是，明明有六七幅画都摆在旁边，还会随性再画些其他的东西，新的一幅架起来没多久，又扭头去研究火炮和飞行器。

就不能专心地把一件事做完吗？？

海蒂本来还不能理解老达芬奇先生对他的耳提面命，又安静地等了好些天，发现这先生真是完全没有交稿的自觉。

早晨起来先出去转悠一圈，然后去研究青蛙的解剖，又或者是看两本诗歌。

中午吃完出去听听演讲，在圣母百花大教堂下溜达一会儿，再回来研究蜡烛的设计。

什么事儿都做，就是不回来工作。

算上祷告和主日的弥撒，那确实就没多少时间能留给画画了。

哪怕来下订单的客人三令五申的说过截稿期，甚至屡次亲自过来催，但照样慢的很。

她甚至还问过他，一年大概能画完几幅。

“两幅？或者三幅？”达芬奇不确定道：“这个重要吗？”

难怪去卢浮宫都没看见你的几幅画……

画的慢也就算了，可好些是画了一半就扔在旁边，怎么也不肯再动一笔。

海蒂已经习惯了帮他收拾这些东西，一一的按照顺序保存好，顺口也问了一句：“先生，怎么又不画了呢？”

好歹这幅交工了再开始下一幅吧。

达芬奇正喝着柑橘药剂，咂了下嘴道：“那个有问题。”

“有问题？”

他站了起来，端着玻璃杯走到了旧画前：“人在伸开手臂的时候，胳膊和肩膀的线条不应该是这样的。”

似乎是要印证自己的观点，他握着杯子伸开右臂，