END.

尾声/

“第五十届金像奖最佳电影歌曲”

“《心赃》，作词作曲主唱，竺乐。”

“来自电影《心脏》！”

你小跑上台，样子有点紧张。你双手捧杯，竟不知该怎么和主持人握手致谢。

你好可爱，你凑到麦克风前，脸很红，半天说不出一句话。

你在努力组织语言，你谢谢这个，谢谢那个，最后你看向我，你脸更红了。

你说：“...喻想，等下你要争取拿到影帝哦，否则我的家庭地位就比你高了！”

气氛被你弄得欢快。我温温笑着注视你。

笨蛋乐乐。乐乐笨蛋。

没有你，我会死在电影里。

同一个电影节，乐乐拿到了最佳电影歌曲，喻想拿到了最佳男演员

已经想不到比这个更幸福的事儿了！

第81章 后记

呜哇，我又完结了。

完结总是让我很难过，每逢完结我都会大哭一场。

对读者而言可能是一个终点，对我其实更像宴席散场，观众散去，搭好的戏台子要全部拆掉，换一轮新的布景，以及新的演员，又要敲锣打鼓迎接新的观众朋友。

当然除了完结这件事，我还是很开心。

乐乐和喻想终于过上了幸福的生活，哎呀，好幸福。

首先聊聊云宝的创作背景。

去年上半年我在上海市区一家影视公司实习，租住在一家酒店里。然而住着住着发现不对劲，电梯里经常出入一些举止非常明显的风尘人士（男女都有），我上网一搜，才知道我租住的这条街居然是上海隐藏的红灯区？！

于是我开始暗暗观察电梯里偶遇的这些年轻人，看他们的举止，神态，渐渐地构思出了后巷街，以及“笼子”。

往常的风月叙事大多是男本位凝视女性，藉由abo的世界观，也让我反转了一下主体和客体，变成一个红鹳姐带着一群小小鸟们。

*

其中我们的主角，麻雀，是最特殊的一只小鸟。

正如红鹳说的，其他鸟儿大都是因为各种各样的原因来到笼子，他们觉得自己是堕落，所以会想方设法地把自己卖出去。但麻雀不一样，麻雀觉得自己比笼子还要卑劣，他甚至觉得在会所工作已经是很好的去处.....

他的身世，是相当敏感的社会议题，我注意到媒体大多都在关注受害者与被害，很少将目光投向那些孩子们...这些孩子究竟该不该和妈妈相认呢，社会又该如何看地这些孩子呢？晨昏线并不喜欢输出价值观，晨昏线只是希望呈现一个确实存在的现象，这么一些人群，如何看待这些孩子，读者可以有自己的判断！

竺乐的每一句话，每一个行为，每一个反应，都是基于他的身世，如果从他的身世出发就会发现，他有时的犯蠢，有时的应激，有时的不自信都特别特别有动机。

他第一时间的选择，其实是忘记和逃避，把感情转移到喻想身上，然而“指望别人很可能受到更大的伤害”，最终他在爱他的人们的帮助下，决定正视一切，面对，不再逃避。

*

再说到喻想老师，喻想的兽拟，其实是一只坏猫。还是一只高贵端庄的巨型缅因猫。

（坏猫的乐趣就是把玩麻雀）

如果说理解竺乐的锚点是身世，理解喻想的锚点，则是他真的很辛苦。

其实不知大家是否注意到，相比起乐乐，许多直接的痛苦描写，这篇文几乎没有一次，直接描写喻想从童年到现在遭遇的所有痛苦，大多是邹崇山的想象，喻念的发言，或者喻想的旧梦。

文章中途有一次写到，喻想和彭玫发