情独舞，所以世人才称她为“魔人”、“妖女”。

对楚夭而言，情爱更似粮食，她需要吞噬爱才能苟活于世。

至于这混沌的爱究竟是出自他人还是己身，那并不重要。

就像此时此刻，清醒自知与执迷不悟在楚夭身上交织。她拾捡着残骨拼凑一个已逝之人的音容，极尽爱怜地抚摸着棺椁中的白骨。隔着难以触碰的时光间隙，楚夭仿佛看见了久远年代中的那位孤独的“王”他承载着世人的祈愿而生，却并无预言中无上的伟力；他自出生起便担负着王冠之重，人间山河的命运离奇地悬在他的掌中；他以人面鸟的假面掩盖真容，世人不知他的性别容貌，于是记载中的他也有男有女、有老有少……

他，仿佛是一个“王”的象征，而不是清晰分明的某个人。

他会感到孤独吗，他会对此新生怨愤吗？楚夭不知，她踮起脚尖，赤-裸着双足在冰冷的大殿中起舞。她的神情漫不经心，甩袖也漫不经心，但恍惚间，冰冷的大殿在那一抹艳色的裙摆下好似重回了往日。绚烂的色彩涂染了死寂般的灰白，楚夭倾身，旋转，与往昔错落的光影擦肩而过。她回首，“看见”一位戴着黄金假面的少年居于殿中的龙椅。他微微侧头，支在扶手上的手撑着脑袋，目光平静地“注视”着她。

尽管是臆想出来的幻象，楚夭依旧为他而动容。她收敛了漫不经心的情态，迈步时，脚踝上的银铃轻轻一响。

佐银铃为乐，楚夭旋身起舞。她指如拈花，袖如流云，朝上首遥遥一拜。

少女的裙摆像绽放的花簇，她的舞姿似孔雀又似铃鹿，模仿的是林间生灵最原始自然的野性之姿。楚夭的舞步古老而又庄严，比起取悦他人的歌舞，她的舞蹈更接近祈神的巫乐。古时的巫与天地通灵、为民祈雨求福时便会以身作桥梁，迎风起舞。

楚夭的巫乐，是小时候被迫学的。在那暗无天日的窑洞中，唯有于烈焰中起舞而面不改色者，方可为“圣女”。

楚夭不知道正统的巫乐是否是这样的，好在她也没有非得学习正统的想法。她曾亲眼目睹过那些在火焰中扭曲畸形、狂乱挥舞的肢体，她曾听见过少女在烈焰中的惨叫与哭泣。她最先从那些人手中学会的，是“美丽”违逆人类本性，在极度的痛苦中依旧鲜妍怒放的美丽。

人生本就是一场刀尖上的起舞，烈焰中的欢行。

殿堂的石柱如逆行的灰影，与楚夭错身而过。她“看见”坐在书库桌椅旁的少年，他戴着人面鸟的假面，偏头望向窗外。旧时的天光照亮了少年沉静的眼瞳，流云奔涌如水流，飞鸟划过澄蓝的天空。她“看见”站在书架前翻阅卷轴的少年，玄色的长袍迤逦及地，抬起的手臂自垂落的衣摆中露出半截手腕。与略显单薄的背影相比，他的手修长有力，遍布常年习剑持笔的老茧。他思索着，思索着神舟大地的未来以及过去。

她看见书卷中“勤勉不辍，无一日懈怠”的少年君王挥斥八极；她“看见”他平静地接受了那些堪称荒唐粗暴扭曲他人生的愿景；她“看见”他在院中演剑，其剑意熠熠煌煌，清正如旭日东升；她“看见”他居于高座而下方万民跪拜，广袖上金线绣成的龙袍几乎要与龙椅融为一体。

她“看见”了向死的生，“看见”了求生的死。

时代的潮流如滚滚江水，推搡着人们趔趄前进。