情感。他的代表作《春》和《维纳斯的诞生》充满柔情与诗意，充分表现出秀丽婉约的女性美，洋溢着浓郁的人文主义精神。总之，观赏他的画你可以感受到一种梦幻般的诗意境界。”

第8节：玛哈(7)

“从15世纪末到16世纪中叶意大利文艺复兴进入盛期，佛罗伦萨是文艺复兴的摇篮，意大利“文艺复兴三杰”中，达芬奇和米开朗基罗是16世纪佛罗伦萨画派中最杰出的代表，拉斐尔亦主要在佛罗伦萨完成其学业。乌菲兹美术所藏的《圣母领报》是达芬奇早期的作品。而馆中关于拉斐尔的收藏最著名的无疑是《金丝雀圣母》。至于将毕生精力和满腔的热情全部倾注到艺术创作之中去的米开朗基罗，馆中收藏有他的早期作品的《圣家族》，该作品已经展露出米开朗基罗在人体塑造和体面关系处理上的才华。”

绮蜜认真地听着乌尔曼小姐的讲解，她很佩服她用简单的语言所做的全面介绍，为了表达对她的崇敬之情她说道：“1807年法国作家斯塔尔夫人这样描述了她的感想：‘在佛罗伦萨，他们极其共和主义地对待这些美术品。办理了简单的手续后，任何时候都可以看到雕刻和绘画，并且还配备了为作品进行讲解的专业的讲解员。知道吗，乌尔曼小姐，我非常喜欢她的说法，共和主义地对待这些美术品，也许就是从那时起，我开始坚定了要做一名讲解员的念头。”

乌尔曼小姐转过头看着她，对着绮蜜淡淡地笑着，半扬起头，绮蜜看到她的脸上笼罩着一层神圣的光辉，接着出乎意料地她说道：“1815年《维纳斯的诞生》从皮蒂宫移到了乌菲兹。”在这句有些莫名其妙的话之后，她把话题又转移到了展厅上。

“一号展厅是用作于考古研究的，二号展出的是乔托和十三世纪的画作。第三和第四收藏着十四世纪西耶那画派的作品，第五和第六展出了哥特艺术。第七展室主要收藏前文艺复兴作品，据说连毕加索也曾经每天来这里作素描。第八室是菲利波利皮作品的陈列室，他就是波提切利的老师。第九收藏着安东尼奥的作品。再往下，从第十到第十四全都是波提切里的作品。”

“看来他的主要作品都摆在这儿了。”

“差不多。在往下15-16展室有达芬奇的很多作品，第25展室有米开朗琪罗的作品《圣家族》，第26展室有拉斐尔的《金翅雀圣母》，第28展室有提香的代表作《乌比诺的维纳斯》，第41展室有鲁本斯的作品群。在第43展室你可以看到卡拉瓦乔的《伊萨科的牺牲》。我看今天我们就到这儿吧，你一定累了，别担心这么多的藏品会把你弄糊涂了，我们有的是时间。”

绮蜜乖巧地点点头，她的心里有一种感觉，乌尔曼小姐的这番话并不是在对她说，更确切地是在对自己说。她一定已经在心里说过许多遍了，只不过今天借着这个机会用嘴说了出来，并且自己检验着成果。她只是一个旁听者，并不重要。

可是，显然绮蜜还不打算就此结束，她请求道：“乌尔曼小姐，您能带我去看看《维纳斯的诞生》吗？”

乌尔曼小姐再一次回过头，以一种略带惊讶的欣赏眼光看着眼前的女孩问道：“为什么想看她？”

绮蜜想了一下发现自己很难回答这个问题，所以她便说道：“因为我喜欢笼罩在这幅画上淡淡的忧伤。”

乌尔曼小姐沉默片刻后说道：“跟我来吧。”

她大跨步地向前走去，穿过一间又一间的展厅，最后把她引领进了一间很大的展厅里。绮蜜当然知道这里就放着那幅著名的《维纳斯的诞生》。这个时候展厅里参观者很多，她们没有走到画的跟前，而只是呆在展厅的中央远远地凝望着她。与此同时，绮蜜发现乌尔曼小姐似乎已经忘记了她的存在，而是只沉醉于自己的天地中，她被她的表情所吸引而忘记