讽的动作，构成喜剧中心的形式。这?样的形式，不可否认，容易沦为下流，许多塑造得过度夸张而浮夸的角色，使全剧变得粗浅。

然而，《错姻缘》带来的是一种全新的模式，足以革新喜剧。许多人?看?到红妹这?个角色，变固执地认定?《错姻缘》也是因循守旧，靠个别?夸张人?物构成喜剧中心笑点的旧喜剧。将?其斥之为下流之戏。

持如此看?法之辈，自身?便是头一号蠢才。

红妹的角色，固然塑造的十分?机敏有趣，但她只是《错姻缘》诸多角色中必要的一员，并不是整出戏的笑点中心。

《错姻缘》并不系旧式的以滑稽人?物为中心，而以故事发展，情节展开为核心，在故事的发展中，自然而然使读者感到有趣幽默或者惊心动魄。

它的幽默也绝不仅仅在于人?物的行动，而是深入了人?物的心灵。

......

《错姻缘》的创新是方方面面的。

过去的喜剧与悲剧分?离的情况，在《错姻缘》中早已不见，甚至，我们已经分?不清它到底是喜剧还是悲剧。

从只关注人?物的行动幽默，到关注人?物的心灵变化带来的幽默。

从角色的笑点，到故事发展带来的整体性幽默氛围。

从单纯的喜剧到错综复杂的悲喜交加，喜中藏悲。

我可以说，从《错姻缘》这?出戏之后?，喜剧要变天了。