孟开颜还是觉得热得不行，她干脆打开车门挤到daisy的车上，抽张纸轻轻按压额头上的汗水说：“我记得她只拍过三部电影？”

这萧锦倒是不清楚，她搜索导演名字，等页面跳出来后道：“对，拍过三部电影和两部短片，导演生涯里的第一部短片就拿到威尼斯的最佳短片奖。后面有两部电影都入围了主竞赛单元，算是威尼斯自家的新锐导演了。”

欧洲三大看履历，只要导演履历足，只要作品不太烂，那么这位导演的新作就很有可能入围主竞赛单元。

不过萧锦担忧这位导演的稳定性：“肖嫣然电影口碑褒贬不一，上一部好这一部差。她新电影是去年年尾上映的吧，被骂死了。查了下豆瓣也才6.1分将将及格。”

孟开颜倒是看过这部电影，她把纸张揉成一团扔垃圾桶中，靠着车窗说：“她去年那部新片比较的激进，比较的……意识流，评分低很正常，但是不能说是烂片。”

《雨中惊雷》她拿到的剧本要比网飞那部电影来得完整，怎么说呢，“老套”又特别。

老套在于电影中出现的元素被国产电影或者说被全世界的电影都拍烂了，那就是性侵。

孟开颜其实比较反感拍这类电影，几年来也拒绝了很多。不是她不愿意拍，而是国内根本就少有能拍得好的导演，反正近几年看过的几部她都觉得跟狗屎没什么区别。

她以往看过的这类电影被侵犯者一般都是绝望的，是心理崩塌的，是想自杀的。

被侵犯者通常需要通过别人来拯救进而实现救赎，很多影片中甚至都来不及拯救就没了性命。她们只是故事的引子，作为一个工具去推动故事情节的发展，故事的主角另有其人。

导演不去关心她们心里真正想的是什么，不去拍她们的顽强，不去拍她们的恨意，不去拍她们的自我拯救。

《雨中惊雷》特别就特别在主视角在被侵犯者的身上，通过主视角去讲述、去拍摄作恶者的恶。

在剧本里被侵犯者并没有成为一个景观，而是掌握着反抗和复仇的能力。

故事的主角是位大学生，在某天被老师性侵，她被性侵后的第一件事就是报警取证。

即便主角足够冷静做的也足够好，但过程依旧困难重重。这位老师颠倒黑白，将性侵美化成你情我愿，主角也被舆论浪潮接二连三地拍打，网络上无数人为这位老师喊冤。

后来主角被父母接回家中，意外发现邻居家的弱智小孩也在遭遇这种事。

主角再次报警，为此惹下的麻烦竟比在学校里的还要大。

孟开颜当时读到这里时是不能理解的，孙曦却很能理解。