炫技的表演会让观众觉得惊艳，可正因如此观众又会忽略角色的内在表达。

孟开颜如今慢慢平得像面湖水，浅浅望去似乎只能看到湖面泛起的涟漪。

可你再看一眼，就再看一眼，是吧！湖面幽深不见底。

八月中旬，最后一个农村戏份拍完，剧组离开贵州转战重庆拍摄。

李阿妹和王秀到达省城后在饭馆刷了好几天的盘子，靠着刷盘子的钱买到离开贵州的火车票。

两人心潮澎湃，奈何就是因为太过高兴，身上的火车票被偷走，明知道是谁偷的偏偏就拿不出证据。

两姑娘气得不行，跟他家里后才发现这人是个惯偷，家里还停着辆刚偷的摩托车。

从馒头摊主那里学到该怎么骑摩托车的李阿妹趁着钥匙没拔，而小偷又暂时没在的功夫直接把摩托车骑去派出所。

“是小偷偷的，他还偷了我们的火车票，我们气不过就把摩托车骑来给你们，你们能不能帮我们把火车票要回来。”

李阿妹面对警察虽然害怕，但想起辛辛苦苦刷好多盘子才买到的火车票，顿时不怕了。

说话时那叫一个愤气填膺，那叫一个理直气壮。

陈榆特别喜欢孟开颜的这段戏，觉得她演的真。李阿妹首次主导反抗就是在这场戏里，在这之前她一直被压迫，出逃后也是被王秀引导着走。也是从这里开始，李阿妹真正地融入到社会当中。

虽然现实给她一击，小偷极力否认自己偷了她们的火车票，两人根本没法把火车票拿回来。

好在摩托车的失主是位长途汽车司机，得知她们想去上海后就道：“我要去重庆，你们要不要跟我车去，到重庆后有的是车去上海，我不收你们钱。”

两姑娘有点害怕。

司机干脆把自己证件拿出来：“正经单位的嘞，我当着警察面说的，肯定不是骗子。”

两姑娘怀着忐忑不安的心理上了司机的长途大巴车，最终到达重庆。

这一车几乎都是去重庆打工的人，路上两姑娘又学到新知识新技能，对社会和世界的了解进一步加深。

剧组到达重庆的第一天孟开颜有一天的假期，她没有去外面逛，而是待在酒店里琢磨接下来的戏。

孟开颜抱着剧本躺在沙发椅上：“这部电影明着是公路片，实际上是李阿妹和王秀重塑思想，融入社会的个人解放片。”

编剧吴雪萍坐在她对面：“主线是吃亏，获得，又吃亏，又获得的模式，能带来一定的爽感，但是不多，表演过程中怎么把爽感拿捏好是个问题。因为本质上这并不是爽片，成长是有代价的，苦涩和挣扎几乎全程伴随在李阿妹和王秀的左右”

杜雅君：“吴编您的意思是这部片不能给观众带来过多的沉重感，同时又不能过爽？”

吴雪萍：“过于沉重票房不好，过于爽偏离实际。”

孟开颜沉默片刻，忽然道：“实际上观众的爽感来源于两个部分，一个是李阿妹和王秀真切获得的东西，比如手艺，比如车票。第二个是她们精神上获得的东西，准确说是精神上松开的枷锁。我个人觉得比起外在，两个女孩逐渐强大的内核才是观众们更想看的东西。”

吴雪萍：“你说的对。出贵州是个重要的转折点，她们进入电子手表厂打工，在工厂里认识被家人远程控制，月月寄钱回家的女人。在路上认识丈夫患癌，因要给丈夫看病和养孩子而到工地打工挣钱的女人。还认识出生在大城市，家境不错，要去上海读大学的女人……每遇到一人，她们的观念总是会发生变化。她们去上海的路程，也是三观重塑的路程。”

孟开颜沉思片刻：“所以如何清晰明了地把每个阶段心理变化呈现出来，是我们接下来要解决的难题。”