无边黑暗之中。

她慢慢地走回了座位，浑身的气力一泄。

老师也长长地出了一口气，只说：“读书吧......”

黄昏，教室里只剩了女主角一个了。

课堂下课了，那位年轻的老师说：“同学，你也该......该下课了。”

女主角站起，背着那书包，一步步走向同样晦暗的长廊......

吴晓彤正看得起劲的时候，被企鹅上的夺命连环CALL打断了。

姗姗来迟：【梧桐姐！！！】

【我好难过！我又好畅快！画面音乐在唱‘碎金笼，破玉锁’的插曲的时候，小方背着光，毅然走向了黑沉沉的宅院之外，望着天边那一点星子，走入了虚化街道的时候，我好痛快啊！我好痛快啊！为什么啊？我又哭了......我才看到第五集，就又哭又笑，心里一会难过，一会痛快......这什么神仙剧！】

女主角姓方。

吴晓彤微微一笑：【所以，我才推荐给你呀。你先看下去吧，后面还有更痛快的呢。】

《九州星夜》这部剧，无论是开始的故事，画面质感，色调，服化道，都不像主旋律剧。

它开头几集就借着女主角的身世，和女主角的视角，勾勒出一幅饿殍遍地，如枯井鬼屋一般极为真实压抑的旧社会画卷足以拿去课堂上吓唬青少年不要再看古代言情剧的那种真实程度。

所以“姗姗来迟”才会觉得好压抑，但偏偏导演和编剧又手法高明，精准踩点，每当压抑到一个度的时候，立刻出来一个小反转，小反抗，女主的命运因此略有些好转，让观众直呼爽快，迫不及待地想看女主如何打这些土豪劣绅，恶霸官僚、封建恶势力的脸。

甚至可以说，正是因为这部剧刻画的旧社会的环境足够真实可信，所以女主的反抗和命运的一点点好转，都让观众欲罢不能，欣喜若狂，爽到极点，感同身受地希望女主角能摆脱悲惨命运。

时下的许多主旋律剧，之所以主人公投奔革命投奔TG，显得毫无说服力，却恰是因为道具和场景太新，服饰太新太美，妆容太亮，连乞丐都是一个个都精神饱满是吃饱喝足的现代人。而旧社会的土豪劣绅，封建势力，则刻画得相当刻板滑稽，有些主旋律剧甚至将这些人刻画得有些正直。

让人不禁怀疑，这样的社会环境，这样的封建恶势力，似乎老百姓也过得挺好啊，忍忍就算了？还有什么必要革命？

甚至于那些出身富豪，却毅然背叛阶级的主角，要不是中二幼稚少年，怎么会去背叛家门，把这这样一个“稳定和谐”的旧社会给打碎呢？

既然丑恶不真实，苦难虚假空洞，那主人公看不下旧社会的种种苦难，而选择投奔革命的理由，也自然就毫无说服力，甚至变成了中二。

至于工农大众，更是从“活不下去而选择反抗”，而被这些毫无说服力的主旋律剧，刻画成了吃饱了没事干就造反的刁民。

而《九州星夜》则不然。真实的苦难的衬托下，当柔弱的主角选择反抗，选择与泥腿子们一起投奔TG，“踏尽公卿”的时候，“爽度”直接爆表。

何况导演和编剧极其熟练，深谙观众心理，在前期每个压抑点都设置了反转和打脸的机关，从第一集就开始勾着观众，让他们欲罢不能。