情的朋友们留言是“写得太棒了呜呜！小神j你是我的神！有没有友友给我解答一下这里这是怎么了？”

。（捂脸）

二，故事结构之省。

在这本书里，为了体现某种冥冥之类的注定的东西，我是这么设计的，所有前情里抛出的点在后头都有所呼应。

故事主线就不用说了。其他剧情点也基本上是以破镜重圆为轴，对称写的。

比如，对口红误会前后两次截然不同的反应。再比如，前：小杨浴缸里被救。后：自己从浴缸里爬出来。前：小白低着坐在小杨的马桶面前，抬头求要“忠诚”，后：杨广生蹲在小白的车座面前，抬头回他说“忠诚送达”。

等等。

再比如两次写到生日。前次是梦里生者的忌日，后次是现实里死者的重生。

更小的对称情节还比如，最开始是蹲在街边落魄的小白看见来找自己的小杨，最后面则是落魄的小杨看见来找自己的小白。这里下雨淋湿的小杨也和之前从游泳池里爬出的湿漉漉的狼狈小白对应。

这个故事基本就是以这样对称的大砖、中砖、小砖堆砌的。

感兴趣的朋友可以自己去瞅几个出来～

设想的时候没觉得脑子瓦特，还觉得自己可真有想法。但写的过程中越写越无语。

每个情节成双成对落洞，我的智力到后面都有点工伤。

因而对所谓的逻辑也有所执念，导致有的情节前摇过长。比如为了最后再次呼应小杨的生理疾病和小白努力去理解和帮助他，设计了用领带蒙眼睛的环节。

所以在回江城的火车上有了那段“对不起把你落在黑暗里”。说明小白虽然一向很细心，但他心里有事儿的时候确实会忽略这个。

还比如造成俩人误会的最大元凶篇章《红》，“知心姐姐”这个线。也是我记忆里摇得比较长的，写后面时候甚至有些读者都忘了知心姐姐是谁了。

何必呢。大家是想来品暧昧期时小白跟着陶枫上楼时小杨追过来的眼神的，不是来回味建筑图纸的。

还是那四个字：设计都这么设了，骑虎难下。

首先，前面堆了一些设想后面要对称的砖头，已经很吃力。后面要对起来的时候，就更不能天马行空，得跟着前面的砖头形状走。

这感觉跟我写交易的时候是完全不同的。那时候就是只要主线（许家认小朵是自家孩子，给她治病）这件事不变，其他设定的情节走向都为此服务，前前后后可动，有的即使删了也没关系。

而《本游》故事涉及超长时空线上的内容，童年，十年前，现在，未来。为体现其中的注定感和意象，基本每一个情节都有其镜像和对照的部分，或者隐喻。真崩溃真的。我感觉浪费了好多生命在这里。