简单也不见得有多简单。对于从来没有也压根儿不想为这些事情劳神费心的冯二少来说，就连应付都成为一种痛苦。然而他别无选择。十八岁，这是一道门槛，只有过了这个年纪才有资格坐上圆桌，正式参与圈子里的利益分配。在这以前他们其实从来没有真正意义上的自我利益。即使像顾惟这种揠苗助长的例子也非得遵守这条法则不可。

对顾惟来说，成年意味着限制的解除，但凡他还差一天没有成年，许多事情就插不了手，许多决定也没法施行。可是对于冯振霖，成年解除了他所有的护盾，他不能再当一个安于享乐的花花公子，也不能再像以前那样，不想做什么就可以不用做什么了。

生活的巨变不仅局限于没法悠闲度日，叫他痛苦的第二件事，就是曾经的放荡不羁也不得不有所收敛。不管他以前是个什么样，现在都非得遵守这个阶层的规矩不可，就算玩，那也得照着规矩玩。他不用对乐巢里的女人负责，甚至也不用对未来的妻子负责，可是冯振霖这个名字在振字辈里排行第二，他生来就对冯家负有不可推卸的责任。倘若结婚前就传出几个准备带进婚姻里的情妇（更遑论私生子），就算不长久，那无论对岳家还是他自己的家族而言都无疑是一大丑闻。他已经有好一段时间都没能拉帮结派地去玩赛车，也不怎么像以前那样，大摇大摆地在乐巢现身了。

与之相对的，整个四月中下旬，顾惟倒是过上了疏懒闲适的生活。伦敦的问题已经处理妥当，不得不说父亲提供了很大一部分支持，接着，基金公司也恢复了正常的运转。因为陈蓉蓉不肯抛下学业跟他出去度假，所以他外出的次数很少，除开偶尔进一趟公司，几乎就是待在家里什么也不做。话虽如此，他却并不觉得腻味。说实在的，度假还得安排一些活动，待在家里反而能得到更好的休息。不管在哪，至少也得先把三月份缺的睡眠补回来再说。然后，每天晚饭过后，他也能抽出空来陪她待上一两个小时了，要么看场电影，要么教她玩跳棋，要么穿过中庭，到春意盎然的后院去散步。走过凉沁沁的露天泳池时，他对她谈起德国的樱花，说即便德国人引进了原生品种，有意打造出著名的赏樱圣地，西欧樱跟日本樱的风情也还是截然不同。不仅是樱花，很多东方文化到了西方人的眼中，自然而然地就会蒙上一层富于幻想的面纱，这一点，从他送给她的那本《夜莺》就能看得出来。从她的视角看，那些奇怪的“中国元素”没准儿会有些不伦不类。不过正因这些异邦人的想象力尚未被僵死的现实固化，偶尔也能创造出化腐朽为神奇的产物。虚构出来的Shangri-La自有写实主义无法企及的魅力……她常常站在已是新叶重重的槭树脚边，微低着头，对他的闲谈听得出神。

除此以外他也弹琴，什么都弹：练习曲，奏鸣曲，幻想曲，即兴曲，夜曲，波兰舞曲……不一定每首都完整，弹到哪段全凭高兴。或是只弹几个主题，或是只弹尾声，更有甚者，还会把几首曲子混在一块弹。这是不带任何目的的演奏，所以他弹得很随性，注意力并不完全固定在琴键上，精神也十分放松。似听非听之间，思维异常地灵活，有时弹着这首曲子就会忽然想到另一首曲子，几个灵活的转调衔接之后，作曲家就从舒伯特换作勃拉姆斯，有时，也会想到跟钢琴完全无关的事情，比如一些转瞬即逝的记忆片断，有些有她，有些没有。

她很爱看他弹琴，就跟同他聊天一样。他不会一个人聊天，却经常一个人弹琴。所以她总是央求他，求他在晚饭前后，或者周末的时间弹。弹奏的时候她就一个人坐在角落里，什么也不做，像世上所有合格的观众一样，如痴如醉地欣赏着他的琴声……

还有就是做爱。

这是毋庸置疑的。需要补回来的不仅有睡眠，更有压抑了一个月的性欲。这半年里他的性癖发生了很大的变化，准确地说，