场，任何卖弄都要为成片效果让步。

你可以说严思菱知道自己经验不足，水平有限，所以选了可以扬长避短的题材。但我们现在讨论的又不是最佳导演，你就说从整部电影的效果考虑，这样拍是不是最好的？

而且，不炫技不代表导演水平不行。整部电影的叙事节奏非常好，分镜设计也很合理，蒙太奇的回忆拼接恰到好处，可见严思菱的基本功相当扎实。

再说说内容《嫁不出去的姐姐》反映了女性面临“花木兰式困境”的社会现实，展现出家庭内部爱恨交织的纠葛，这种风格的作品向来是柏林电影节的最爱。

但想要拿奖，只有这些是不够的。作为一部文艺片，尤其是现代背景的作品，它得具有一定的先锋性，去探索、开创不同的领域，而不是在人尽皆知的范围里来回打转，那还能有什么独特的艺术表达？

上面的作品如果被归类为文艺片，那纯粹是商业片票房太烂，给自己找个挽尊的借口。

那么，在女性主义作品越来越被观众熟知的今天，《嫁不出去的姐姐》又有什么样的新内容呢。

有评委这样说：“花木兰式困境不算一个新课题，白薇的态度才是。通常我们提到女性与家庭，如果用苦难叙事，往往会联想到压迫和逃离。”

“其实把范围扩大一点，我们会发现女性在面对很多结构性压迫时，主流的态度都是回避，用行动上不合作的方式来表达意见。”

“婚姻保障不了女方利益，就不结婚，生育给人体带来损伤，就选择丁克，听到的男性犯罪、预谋犯罪的例子越多，就会想方设法远离身边的男性，希望能生活在身边都是女性的环境。”

“你认为这种方式不好吗？”有人插了一句。

“不，当然不是，每个人都有选择如何生活的权利，我只是在陈述这些现象。”

“我们来说白薇面对被找回来的弟弟，以及这种家庭地位受到冲击的局面，白薇是有做出过反击的。从表面上看，她的行为在和弟弟攀比，在争夺父母的关注，实际上这是一种示威和竞争。”

“她一直在展示自己的力量，无论是财富也好，社会地位也好，或者是对父母的了解程度，能为家人提供何种物质支持，最终都通往一个目标。她拒绝接受家庭地位边缘化，她要做一家之主，这个家里的所有人，包括刚回归的弟弟和他的妻子儿女，都应该以她为中心，要围着她打转，这是她理想的家庭模式。”

评委顿了顿：“听起来有没有很耳熟？事实上，这就是每个男人对待家庭的态度。”

所以，她和白飞注定要针尖对麦芒，水火不相容。亲情的纠葛都是其次，主导权的争取刻不容缓。

白薇不会因为白飞走丢就心软退让，因为这不是她造成的，她不觉得自己欠他什么；白飞更不会因为刚回归家庭而不好意思争取权力，男人怎么会有觉得自己不配的时候？

“结合这部电影的花木兰式困境，这就是一个很讽刺的现象。白薇从小就‘女扮男装’，完成父母对儿子的期盼，她是这样被培养长大的。所以当她面对这样的问题时，她会用一种更多时候出现在男性身上的性格特质去处理。”

“我不退，我凭什么往后退？白薇的配得感是非常强的，她和很多男性一样，下意识觉得家庭就该以自己为中心，为自己服务，哪怕说她现在不需要物质支持了，她也会要求家人给她提供情绪价值。哪怕是在女性主义电影中，能理直气壮拥有这种态度的女主都非常少见。”

评委补充：“她对自己的性别没有任何认知障碍，她只是在前半生努力跃升阶层时，拥有了更多的，在社会学领域的所谓‘男性特质’，这些都是后天形成的，她是一个很不一样的女性。”

有位评委来自东亚，他非