商檠业点点头：“他在新疆，每场戏都在？”

“不在，他在外面，要清场。清场不是说这个戏就很色.情，只是对演员最大程度的保护，同时方便他们入戏。”

商檠业问完了话，半天没说话，冷肃的面容上看不穿任何情绪的波澜，深黑的眼眸里也捕捉不到任何思考的痕迹。

缇文吃不准他，想到一个可能，眼睛蓦地瞪大：“uncle，你不会想跟我买母带吧。”

“然后呢？”

“然后买断、销毁什么的……”

商檠业：“哦。”

在他漫不经心的笑意中，缇文打了下自己的嘴。

她知道，对于商家这样庞大的家业来说，应隐拿不拿戛纳，拿不拿奥斯卡，根本是无关紧要的一件事，他们不需要一个奥斯卡影后的女主人，而只需要一个形象正面、稳重、不染纤尘的女主人。如果商檠业真的找她买母带，并勒令永不见光，她其实没有任何权力或能力拒绝。

商檠业却没再为难她，放她回去喝茶。

缇文走出门前，心里仍然惴惴不安，握着门框回首：“uncle，这是一部清白的电影。她是一个可以创造历史的演员。”

商檠业十指交扣：“我会让集团公关联系你。”

缇文眼泪都吓出来，又觉得委屈，哼着鼻音道：“我不卖，你不然让爹地断了我的信托。”

扔下这么有骨气的一句话后，飞快地跑了，以至于等商宇公关副总裁找她对接电影上映后的一系列公关节奏、议题议程设置时，她脸红了个底朝天。

升叔也来找她。

缇文见升叔如见商檠业，拼命吞咽着，问：“舅舅又要干什么？”

“董事长的意思是，庆贺他们新婚的礼物，珠宝不缺，车子没新意，房子到处都是，所以，”他递出一张卡：“这里有三千万美金，不知道用于一位女演员创造历史来说，够不够？”

作者有话说：

雪青这部片子，我感觉大家对它的定义似乎有一些偏差，所以这里再把文中信息统一整合下：

尹雪青虽然出场是妓.女，但这只是前置背景，是为了给人物以性格、人生经验和心理的底色。（比如如果雪青是个刚毕业的女学生，那么和姜特的爱情故事，就会是截然不同的气质。）

在故事中，雪青其实就是个女人（纯粹性的、剥离了一切标签的、只是女人的女人）

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这部片的尺度，我以前说过还没有西西里的美丽传说大，也比不上子怡在罗曼蒂克消亡史里面的几场。

拍摄激情戏，其实是一个镜位、一个镜位取景的，不是连续不断的动作，不是说“男女演员在假装do，然后摄影机一直拍”……不是的，是分成一个一个的镜头、镜位，（一个镜头短至两三秒，多至三十几秒），每拍一个就会“咔”，然后下一镜。只是我们写小说时，为了呈现片场环境和阅读流畅感，不会“卡卡卡”地写，而是以一整段来写。

因此雪青这部片，不是大家所想的“那种戏”，也不是靠肢体戏来冲奖。肢体戏的设计，不过是人物感情投放的窗口，片子更多是在描述爱情及凝视，社会对女性的结构性、不自觉的凝视、窥探，以至于把女性（前妻）给异化，在此基础上，同时也探讨了爱与责任，爱是否应该自由等问题。

除了刚刚提的罗曼蒂克消亡史，于佩尔横扫颁奖季的《她》也算是近年的片子（2016），里头有一些类似戏份，可作为一个尺度参考。

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