的设定。这样一来，玩家们可以逐渐适应这种躲避、对抗、求生的紧张感。

等到他们习惯了这些充满恐怖氛围的游戏之后，再推出新的“资料片”，把丧尸加入其中，作为一种更高级的亡灵存在。这样就给了大众足够的适应时间，不会显得太过激进。

艾琳娜觉得自己简直是一个天才。

不过这也有问题，就是场地的限制，想要做到“丧尸围城”或者“恐怖入侵”，肯定不能局限于一个房子或者一条街，至少得是一栋乡村庄园，但问题在于，乡村别墅通常都在乡下，如果没有名气、或者像伯克利庄园一样，位于旅游景点附近，肯定不会有多少游客愿意前往。

“看看能不能通过安利恐怖屋的游客，”艾琳娜在纸上写着自己的宣传计划，“唔，他们既然喜欢‘探灵’这种小型活动，对更大型一点的活动应该也能接受吧？”

当然，所谓的“恐怖入侵”肯定需要减少吓人性质，不能像传统的恐怖屋那样以惊吓为主，而要增加更多互动和解决问题的体验，比如说一些克制亡灵的手段。

“……这样一来，我们就能利用之前恐怖屋和鬼魂之旅打下的优势，”在克莱尔夫人面前，艾琳娜侃侃而谈自己的方案，“选择一个庄园，然后宣传这是一个实景式的互动表演，给观众们提供不同的角色，比如勇士、学者、巫师，他们拥有不同的‘能力’，需要在亡灵的威胁下寻找线索，破解谜题，找到隐藏的武器或者道具来保护自己。”

“所谓的‘亡灵’也可以有不同的种类，比如说幽灵、吸血鬼、狼人……用不同的武器和道具就可以击退它们，”艾琳娜其实也想通过这一层来掩饰自己的身份，一箭双雕。

让吸血鬼的形象融入了虚构的娱乐体验中，普通人就会将吸血鬼视作游戏、戏剧、小说中的设定，而不会意识到现实中这些生物的存在。即使有人目击到吸血鬼的行为，公众也会更倾向于将其归结为“亡灵入侵”的宣传手段，消解人们的恐惧。