其?中一个长镜头，甚至长达80秒，奔跑中的呼吸声，风声，鸟鸣声，全?靠现场收音。

少年安托万不停地奔跑。

他?从田野跑到林间，又?从林边跑到海边，直到这个长镜头结束，他?的身影才从右侧重新入画，这时，镜头慢慢切向塞纳河的入海口。

安托万跑向海滩边缘，任由?涨起的潮水覆过他?的双脚，才停下了脚步。

镜头这时慢慢推进，从中景给?到他?近景的镜头，再到凝固定格，电影也?终于谢幕。

尹棘清楚，这种类型的长镜头，对于整部电影来说，就像一个可以?倾倒情绪的缺口，待电影进入尾声，观众需要跟随主角的动作，将所有的情绪，都释放出?来。

这是个压轴的镜头。

也?是整部电影最重要的镜头。

尹棘不清楚申敏会怎样架构机位。

在拍摄时，申敏也?不爱画分镜。

身为?演员，她能做的，只是站在桨板上，全?情投入地去完成表演。

但属于她的长镜头，远比安托万的奔跑，要困难得多，申敏不想让影片结尾的烟花镜头，是合成的特效，而是想实景拍摄。

电影的拍摄经费是有限的，涟城的相关?部门，也?会限制烟花燃放的次数。

一场盛大的白日焰火，至少要花费近百万的经费，可以?说就是在烧钱。

她需要用尽可能少的次数，也?需要用尽可能短的时间，完成这场，对整部电影意义最重大的表演。

于是那天收工后，尹棘主动对申敏提问：“导演，那场烟火秀大概能放多久？留给?我们的拍摄时间，又?有多久？”